The Incredulity of Saint Thomas

이 그림은 캔버스에 유채로 그려졌으며, 높이 125cm, 너비 99cm의 크기를 갖는다. 스톰의 필치는 명암법을 강조하며, 강한 방향성의 빛이 인물들을 어두운 바탕 위에鮮明한 입체감으로 부각시킨다. 사도들은 부피감 있는 실체성으로 묘사되었고, 그들의 옷주름은 빛을 받는 무거운 주름으로 표현되었다. 토마스의 제스처, 즉 그리스도의 상처를 짚는 손가락의 움직임은 해부학적 관절의 정교함과 촉각적 표면에 대한 세심한 주목 하에 구성되었다. 구도의 구조는 그리스도의 몸과 토마스가 뻗은 팔이 이루는 대각선 축에 의해 안정되며, 이는 관람자의 시선을 계시의 순간으로 이끈다. 흙빛 갈색과 황토색이 지배하는 절제된 색조는 그리스도의 창백한 육체와 상처의 반짝임에 의해 점철되어, 장면의 극적 긴장감을 고조시킨다.

이 작품은 1734년 마드리드 왕립알카사르의 화재에서 살아남은 후 처음으로 문헌 기록에 등장하며, 당시에는 구에르치노의 모작으로 오인되었다.

성 토마스의 의심은 1641년 마티아스 스톰이 그린 것으로, 내부 문서 기록과 위키데이터를 통해 확인된다.

이 작품은 1734년 마드리드 왕립알카사르의 화재에서 살아남은 후 처음으로 문헌 기록에 등장하며, 당시에는 구에르치노의 모작으로 오인되었다. 1772년에는 마드리드 왕궁의 재산 목록에 올랐고, 제라르트 반 홐토르스트의 친필 작품으로 잘못 분류되었다. 아서 폰 슈나이더가 스톰에 대한 작가 귀속을 최초로 제안했고, 1985년 카탈로그 레조네를 통해 최종적으로 확정되었다. 이 그림은 1734년 이후로 프라도 미술관의 소장품으로 남아 있다.

이 작품은 마드리드 프라도 미술관에 P007606 번으로 소장되어 있다.

1734년 이전에 스페인 왕실 컬렉션에 들어왔으며, 1734년 마드리드 왕립알카사르 화재에서 구출된 그림 목록에 포함되었다. 당시에는 구에르치노의 모작으로 여겨졌다. 1772년에는 마드리드 왕궁 재산 목록에 제라르트 반 홐토르스트의 작품으로 등재되었다. 1963년에는 헨드릭 테르 브루헌의 작품으로 귀속이 바뀌었고, 1985년 프라도 카탈로그에서 마티아스 스톰으로 최종 복원되었다.

이 그림은 최근 수십 년간 주요 국제 대출의 대상이 된 적이 없다.

마티아스 스톰이 시칠리아에 머물던 기간에 제작된 성 토마스의 의심은 네덜란드 카라바지스트들의 예술적 환경을 반영한다. 그 구도는 1620년대 초 헨드릭 테르 브루헌이 같은 주제를 다룬 작품과 1613-1615년 피터 파울 루벤스의 해당 주제 처리에서 영감을 받았다. 이 작품의 미술사적 궤적은 중요한 귀속 변화를 겪었다. 1734년 마드리드 왕립알카사르 화재 이후, 이 그림은 처음에는 구에르치노 원작의 모작으로 목록에 올랐다. 이후의 재산 목록에서는 스톰의 스승인 제라르트 반 홐토르스트의 친필 작품으로, 그리고 이어서 테르 브루헌의 작품으로 잘못 분류되었다. 아서 폰 슈나이더가 스톰을 작가로 최초 제안했으나, 이 수정은 1985년 카탈로그에서 네덜�드 대가에게 귀속이 복원될 때까지 완전히 확정되지 않았다.