Artwork
The Incredulity of Saint Thomas
The Incredulity of Saint Thomas is an oil painting by the Early Baroque Italian artist Matthias Stom. It dates from 1641 and is held in the collection of the Museo del Prado.
About this work
Matthias Stom pintó The Incredulity of Saint Thomas al óleo hacia 1640-49. La escena muestra a Tomás tocando a Jesús tras la Resurrección. Hoy se exhibe en el Museo del Prado de Madrid.
Tomás dudó al principio, pero aquí introduce su dedo en la herida de Jesús. Stom fue un artista neerlandés que trabajó en Italia en la etapa final de su vida.
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Tema y significado
La composición se centra en la interacción íntima entre las figuras, con el rostro de Tomás parcialmente oculto mientras contempla la herida.
La pintura representa el momento bíblico del Evangelio de Juan en que el apóstol Tomás, escéptico ante la resurrección de Jesús, verifica la realidad del hecho insertando sus dedos en la herida del costado de Cristo. Esta escena del 'Tomás incrédulo' ilustra la transición del escepticismo a la fe mediante el contacto físico. La composición se centra en la interacción íntima entre las figuras, con el rostro de Tomás parcialmente oculto mientras contempla la herida. Dos figuras ancianas adicionales, posiblemente otro apóstol y una mujer, observan el episodio desde la izquierda. La obra funciona como una exploración religiosa de la fe, enfatizando la evidencia tangible necesaria para superar la duda.
Técnica y estilo
La pintura está ejecutada en óleo sobre lienzo y mide 125 cm de altura por 99 cm de anchura. El tratamiento de Stom enfatiza el claroscuro, con una luz direccional intensa que esculpe las figuras en fuerte relieve contra un fondo oscuro. Los apóstoles están representados con una solidez volumétrica, sus ropajes cayendo en pliegues pesados que captan la luz. El gesto de Tomás, con los dedos sondeando la herida de Cristo, está compuesto con especial atención a la articulación anatómica y la superficie táctil. La estructura compositiva se ancla en el eje diagonal formado por el cuerpo de Cristo y el brazo extendido de Tomás, guiando la mirada del espectador hacia el momento de la revelación. La paleta contenida, dominada por marrones terrosos y ocre, se ve puntuada por la pálida carne de Cristo y el resplandor de la herida, intensificando la tensión dramática de la escena.
Historia y procedencia
La Incredulidad de Santo Tomás fue pintada por Matthias Stom en 1641, según consta en la documentación interna y corrobora Wikidata.
La obra entró por primera vez en el registro escrito tras sobrevivir al incendio de 1734 en el Real Alcázar de Madrid, donde fue inicialmente mal atribuida como copia de Guercino. En 1772 aparecía ya en los inventarios del Palacio Real de Madrid y se la identificó erróneamente como obra autógrafa de Gerard van Honthorst. La atribución correcta a Stom fue propuesta por Arthur von Schneider y definitivamente restablecida en 1985 mediante un catálogo razonado. La pintura permanece en la colección del Museo del Prado desde al menos 1734.
La obra se conserva en el Museo del Prado, Madrid, con el número de inventario P007606.
Ingresó en la colección real española antes de 1734, cuando fue incluida entre las pinturas salvadas del incendio del Real Alcázar de Madrid; en aquel entonces se consideraba una copia de Guercino. En 1772 aparecía inventariada en el Palacio Real de Madrid, atribuida a Gerard van Honthorst. En 1963 la atribución pasó a Hendrick ter Brugghen, y en 1985 el catálogo del Prado restableció la atribución a Matthias Stom.
La pintura no ha sido objeto de préstamos internacionales destacados en las últimas décadas.
Contexto
Creada durante la residencia de Matthias Stom en Sicilia, La incredulidad de Santo Tomás refleja el ambiente artístico de los caravaggistas neerlandeses. Su composición se inspira en la representación del mismo tema por Hendrick ter Brugghen de principios de la década de 1620 y en el tratamiento del tema por Peter Paul Rubens de 1613-1615. La trayectoria historiográfica de la obra está marcada por significativos cambios de atribución; tras el incendio de 1734 en el Real Alcázar de Madrid, fue inicialmente catalogada como copia de un original de Guercino. Inventarios posteriores la identificaron erróneamente como obra autógrafa del maestro de Stom, Gerard van Honthorst, y posteriormente como pieza de ter Brugghen. Arthur von Schneider fue el primero en proponer a Stom como autor, corrección que no fue plenamente ratificada hasta que un catálogo de 1985 restableció la atribución al maestro neerlandés.
Artist & collection
Artist
Matthias Stom or Matthias Stomer (c. 1600 – after 1652) was a Dutch, or possibly Flemish, painter who is only known for the works he produced during his residence in Italy. He was influenced by the work of non-Italian…
