La Vergine che appare a San Giovanni Battista e San Giovanni Evangelista

L'opera fu originariamente dipinta a olio su tavola di legno, successivamente trasferita su supporto in tela. La tavolozza presenta rossi profondi, verdi e dorati su sfondi atmosferici scuri di marrone e grigio. Una forte luce direzionale illumina le figure dall'alto, proiettando ombre al di sotto. La pennellata mostra un modellato fluido sui volti e sui panneggi, contrastato da una resa più atmosferica delle forme nuvolose. La composizione privilegia le figure dei santi, che possiedono una solida collocazione nello spazio, pose dinamiche e una precisa definizione anatomica. Un paesaggio sullo sfondo presenta alberi con chiome simili a cotone o ciuffate, un elemento fantastico tipico dell'arte di Dosso Dossi. Stilisticamente, il dipinto conserva vestigia dell'influenza giorgionesca, che, insieme alla precisione anatomica e alla costruzione spaziale, contribuisce a definire la sua datazione.

Il dipinto proviene dalla Cattedrale di Codigoro. Al momento del restauro del 1975, l'opera era già in condizioni mediocri. Questo intervento conservativo ha recuperato le qualità originali del dipinto e consolidato l'attribuzione a Dosso Dossi. Il 27 maggio 1993, l'opera subì danni a causa del bombardamento di Via dei Georgofili, quando l'onda d'urto colpì la tela con micro-detriti, causando il distacco degli strati pittorici e creando un elevato rischio di perdita di colore. Un successivo restauro ha consolidato con successo il supporto e rimosso una vecchia vernice giallastra, recuperando così la qualità originale dei pigmenti. Il dipinto rimane nella collezione della Galleria degli Uffizi a Firenze.

Dosso Dossi fu un pittore di spicco della Scuola Ferrarese. Quest'opera riflette le più ampie transizioni artistiche del primo XVI secolo nell'Italia settentrionale, fondendo l'atmosfera giorgionesca residua con la crescente enfasi sulla solida collocazione spaziale, le pose dinamiche e la precisa definizione anatomica. L'inclusione del secondo libro ai piedi del Battista, forse un riferimento ai falsi profeti, suggerisce un coinvolgimento con temi della Controriforma, collocando il dipinto all'interno dei discorsi religiosi e culturali del suo tempo. Il restauro del 1975 fu cruciale nel riaffermare l'autografia di Dosso Dossi, che era stata oscurata dalle condizioni compromesse dell'opera.

La sopravvivenza e la reputazione critica del dipinto sono state significativamente plasmate dalla sua storia conservativa. Il restauro del 1975 ha ristabilito l'opera nel canone di Dosso Dossi rimuovendo la vernice ingiallita e stabilizzando la superficie. Il danno quasi fatale subito durante l'attacco di Via dei Georgofili del 1993 ha sottolineato la vulnerabilità della collezione degli Uffizi, e il successivo intervento riuscito ha garantito la conservazione dei pigmenti di Dosso e degli elementi paesaggistici fantastici. Oggi, l'opera si erge come un esempio chiave del Rinascimento ferrarese nella Galleria degli Uffizi, documentata in studi accademici come il catalogo del 2004 di Gloria Fossi sulla collezione del museo.