Дева Мария, являющаяся святым Иоанну Крестителю и Иоанну Богослову

Произведение изначально было написано маслом на деревянной доске, которая позже была переведена на холст. Палитра включает глубокие красные, зелёные и золотые тона, контрастирующие с тёмными атмосферными коричневыми и серыми оттенками. Сильный направленный свет освещает фигуры сверху, отбрасывая тени вниз. Мазки демонстрируют плавную моделировку лиц и драпировок, контрастирующую с более атмосферной трактовкой облачных форм. Композиция отдаёт приоритет фигурам святых, которые обладают устойчивым положением в пространстве, динамичными позами и точной анатомической проработкой. На заднем плане изображён пейзаж с деревьями, имеющими хлопкоподобные или пучковидные кроны, что является типичным фантастическим элементом в искусстве Доссо Досси. Стилистически картина сохраняет следы влияния Джорджоне, что вместе с анатомической точностью и пространственной конструкцией помогает определить её датировку.

Картина происходит из собора в Кодигоро. К моменту реставрации в 1975 году произведение уже находилось в посредственном состоянии. Эта консервационная работа позволила восстановить первоначальные качества картины и утвердить её авторство за Доссо Досси. 27 мая 1993 года работа пострадала в результате взрыва на виа деи Джорджофили: ударная волна повредила холст микрочастицами, вызвав отслоение красочного слоя и создав высокий риск утраты краски. Последующая реставрация успешно укрепила основу и удалила старый желтоватый лак, тем самым вернув первоначальную яркость пигментов. Картина остаётся в коллекции галереи Уффици во Флоренции.

Доссо Досси был выдающимся художником Феррарской школы. Это произведение отражает более широкие художественные переходы начала XVI века в Северной Италии, сочетая сохраняющуюся атмосферу Джорджоне с растущим акцентом на устойчивое пространственное размещение, динамичные позы и точную анатомическую проработку. Включение второй книги у ног Крестителя, возможно, отсылающей к лжепророкам, свидетельствует об обращении к темам Контрреформации, помещая картину в религиозный и культурный контекст своего времени. Реставрация 15 года сыграла решающую роль в подтверждении авторства Доссо Досси, которое было скрыто из-за ухудшившегося состояния произведения.

Сохранность картины и её критическая репутация в значительной степени сформированы историей её консервации. Реставрация 1975 года вернула произведение в канон Доссо Досси, удалив потемневший лак и стабилизировав поверхность. Почти фатальное повреждение во время атаки на виа деи Джорджофили в 1993 году подчеркнуло уязвимость коллекции Уффици, а последующее успешное вмешательство обеспечило сохранность пигментов Доссо и его фантастических пейзажных элементов. Сегодня произведение является ключевым примером феррарского Возрождения в галерее Уффици, задокументированным в научных трудах, таких как каталог коллекции музея 2004 года, составленный Глорией Фосси.