The Virgin Appearing to Sts John the Baptist and John the Evangelist

本作は当初、木板上に油彩で描かれ、後にキャンバスに移し替えられた。色彩は深い赤、緑、金が、暗い大気的な茶色や灰色を背景に配置されている。強い方向性のある光が上方から人物を照らし、下部に影を落としている。筆致は顔や衣褶に滑らかなモデリングを示し、一方で雲の形態にはより大気的な処理がなされている。構図は聖人の像を優先しており、彼らは空間内に確固たる位置を占め、動的なポーズと正確な解剖学的描写を備えている。背景の風景には、綿のような房状の樹冠を持つ木々が描かれており、これはドッソ・ドッシーの芸術における典型的な幻想的要素である。様式的には、本作はジョルジョーネの影響の名残を残しており、それが解剖学的精度や空間構成とともに、制作年代の特定に寄与している。

本作はコディゴロ大聖堂に由来する。1975年の修復が行われた時点ですでに状態は劣悪であった。この保存修復により、作品の本来の質が回復され、ドッソ・ドッシーへの帰属が確立された。1993年5月27日、ジョルジョフィリ通り爆撃事件により、衝撃波がキャンバスに微細な破片を衝突させ、塗膜が剥離する被害を受け、絵具の脱落の危険が高まった。その後の修復により、支持体が安定し、古い黄ばんだワニスが除去され、顔料の本来の質が回復された。現在もフィレンツェのウフィツィ美術館の所蔵品として残っている。

ドッソ・ドッシーはフェラーラ派の代表的な画家である。本作は、北イタリアにおける16世紀初頭の広範な芸術的移行を反映しており、残存するジョルジョーネ的な雰囲気と、確固たる空間配置、動的なポーズ、正確な解剖学的描写への新たな重視が融合している。洗礼者ヨハネの足元に置かれた2冊目の書物（偽預言者を指し示す可能性）は、反宗教改革の主題との関わりを示唆し、本作を当時の宗教的・文化的議論の中に位置づける。1975年の修復は、作品の劣悪な状態によって不明瞭となっていたドッソ・ドッシーの作者性を再確認する上で決定的な役割を果たした。

本作の存続と批評的な評価は、その保存の歴史によって大きく形作られてきた。1975年の修復は、変色したワニスを除去し表面を安定させることで、ドッソ・ドッシーの作品群における本作の位置づけを再確立した。1993年のジョルジョフィリ通り襲撃事件における致命的な被害は、ウフィツィ美術館所蔵品の脆弱性を浮き彫りにし、その後の成功した修復介入によって、ドッソの顔料と幻想的な風景要素の保存が確保された。今日、本作はウフィツィ美術館におけるフェラーラ・ルネサンスの重要な例証として、美術館のコレクションを記録したグロリア・フォッシによる2004年のカタログなどの学術研究において位置づけられている。