Paul Baudry

ボードリはラ・ロシュ＝シュル＝ヨンの貧しい家庭に生まれ、父ジャック・ボードリは下駄職人であった。12歳頃、ジャンヌ・ダルクに関する一冊の本を受け取ったことをきっかけに、彼女の生涯に魅了された。地元の高校の教師アントワーヌ・サルトリスに絵画を学び、1844年にサルトリスの手配による市奨学金を得てパリへ渡った。1845年4月16日、エコール・デ・ボザールに入学し、ミシェル・マルタン・ドロリングのアトリエに入った。アントワーヌ・サルトリスもまた彼の師の一人として名を連ねている。1847年に小ローマ賞を受賞し、旅費の支給を伴ったこの賞は、1850年に大ローマ賞を受賞する足がかりとなった。大ローマ賞では、ウィリアム・ブーグローと共同で「アルラクス川岸で羊飼いたちによって発見されたゼノビア」で受賞した。この勝利により、彼はフランス・アカデミー・ロームでの長期滞在を許され、そこで約4年間を過ごして古代彫刻の模写や、コレッジョ、ラファエロ、ティツィアーノといったルネサンスの巨匠たちの研究に没頭した。1850年から1851年にかけてフランスへ帰国し、パリで独立した画家として活動を開始した。1866年から1874年にかけてオペラ・ガルニエのロビー装飾に従事し、1870年にはロンドンへ赴いてサウス・ケンジントン博物館でラファエロの cartoons を模写し、ヴェネツィアへも赴いてこの作業の準備を行った。また、ニューヨークのウィリアム・K・ヴァンダービルト邸の天井画2点も手がけた。1870年、ジャン＝ヴィクトル・シュネッツの後任としてアカデミー・デ・ボザールの会員に選出された。1885年10月22日にエレオノール・ガルドンと結婚し、2人の子をもうけた。晩年は引きこもりの生活を送り、ほとんど制作しなかった。1886年1月17日、ジャンヌ・ダルクの生涯を描いてパンテオンを装飾する委嘱作業の最中に、パリ、ノートルダム＝デ＝シャン通り70番地で急逝した。パレ・ラシェーズ墓地に埋葬され、その墓碑は1890年に建立された。

ボードリはアカデミズム美術の動向に分類され、第二帝政期におけるその最も称賛される代表者の一人と見なされている。彼の様式は最初から厳格なアカデミズムであり、優雅さ、気品、そして磨き上げられた完成度を重視していたが、批評家からはある種の独創性の欠如が指摘された。イタリア滞在中にはルネサンス美術、とりわけコレッジョの様式主義的な優雅さから強い影響を受け、その影響は初期のサロン出品作に見られる光り輝く色彩や繊細な形態に表れている。また、パオロ・ヴェロネーゼやフランチェスコ・プリマティッチョにも学び、特にオペラ・ガルニエのムーサたちの描写においてその影響が顕著である。好んだ主題は神話的、寓意的、あるいは幻想的なものであり、理想化された美と技術的な精密さをもって描かれた。同時代の著名人の肖像画も、リアリズムと理想化を融合させて制作した。壁画においては色彩と大規模な構図に対する特別な才能を示し、音楽、舞踊、法を寓意によって称賛する没入型の装飾プログラムを創出した。

ボードリの絵画作品は油彩画、肖像画、そして広範な装飾サイクルにわたる。初期の注目すべき作品には、1857年のサロンで出品されリュクサンブール美術館に購入された「処女巫女の殉教」と「子供」、ならびに「レダ」「聖ヨハネ・バプテスタ」、そしてその年第一賞を獲得した「ブールの肖像」がある。「真珠と波」（1862年）は、官能的な神話的表現によって最も称賛されたキャンバスの一つとして残っている。唯一の主要な歴史画である「シャルロット・コルデー」（1860年）は、マラート暗殺者を描いたもので、ナント美術館所蔵である。壁画の委嘱作品には、パリ裁判所のフレスコ画、シャンティー城、フォール邸（1854年）、ガリエラ邸（1863年）、パイヴァ邸が含まれる。オペラ・ガルニエのロビー装飾は10年にわたる作業の末、1872年に完成し、「旋律と調和」「悲劇と喜劇」「パルナッソス」などの天井画を含む30点以上の絵画から成り、舞踊と音楽の効果、そして美の勝利を描く壁面画も併せて構成されている。裁判所のためには「法の栄光」（1879年 - 1881年）を描いた。また、フランス銀行が発行した100フラン紙幣のデザインも手がけた。

ボードリの形成期における教育はミシェル・マルタン・ドロリングとアントワーヌ・サルトリスから受けた。彼の美的発展は、ローマ滞在中のイタリア・ルネサンスの巨匠たちの研究、とりわけコレッジョの影響によって深く形作られた。コレッジョの様式主義的な優雅さと色彩の輝きは永続的な痕跡を残した。また、ラファエロ、ティツィアーノ、ヴェロネーゼ、ミケランジェロの作品も研究・模写した。弟子としてシャルル・メジャンの名が記録されている。同時代人としては、ポール・デュボワとマリュス＝ジャン・メルシエと職業的な関係を維持しており、彼らは後に彼の墓碑の制作に協力した。また、建築家かつ考古学者である弟アンブロワーズ・ボードリとも関係があり、弟がパレ・ラシェーズの墓碑を設計した。同じアカデミズム画家であるジャン＝レオン・ジェロームは、1897年にラ・ロシュ＝シュル＝ヨンにボードリの名誉のために建立された像を制作した。

在世中、ボードリは相当な公式的な認知を受けた。1861年にレジオンドヌール勲章騎士章、1869年に勲章オフィシエ、1875年に勲章コマンドゥールに叙された。1878年にはベルギー王立科学・文学・美術アカデミーの会員となり、同年ウィーンのK.K. 美術アカデミーの名誉会員にも選出された。没後、同僚のポール・デュボワとマリュス＝ジャン・メルシエ、そして弟アンブロワーズ・ボードリによって、1890年にパレ・ラシェーズ墓地に墓碑が建立された。この墓碑はデュボワによる胸像とメルシエによる寓意のブロンズ像を特徴とし、1983年に歴史的記念物に指定された。ジャン＝レオン・ジェロームによる像は1897年にラ・ロシュ＝シュル＝ヨンで、フェリックス・フォール大統領の臨席のもと、エルネスト・エベールの演説を伴って除幕された。没後、アカデミズム美術が印象派とモダニズムの台頭によって不評を招くにつれ、ボードリの名声は低下した。1911年版のブリタニカ百科事典ですでに、彼の才能は独創性に欠けると評されている。それでもなお、彼の壁画装飾、とりわけオペラ・ガルニエのものは現存し、第二帝政期フランスの装飾的野心を証言している。