Portrait of Abraham de Potter

コルナギがこの競売で作品を購入し、同年後半にアムステルダムの国立美術館（ライクス美術館）に再売却した。 『アブラハム・デ・ポッターの肖像』は、アムステルダムのライクス美術館に所蔵されており、所蔵番号はSK-C-487である。1892年に第1代ダドリー伯爵ウィリアム・ワードの競売から購入され、美術商M.

カレル・ファブリティウスは、故郷であるミッデン・ベムステルに滞在していた1649年にこの肖像画を描いた。これはデルフトへ移住する前年のことである。この依頼は個人的なつながりから生まれたものであり、被写体であるアブラハム・デ・ポッターは画家の弟の洗礼の父でもあったカルヴァン派の友人であった。文書資料によれば、ファブリティウスはこの時期、ベムステルに田舎屋敷を持つ裕福なアムステルダムの家族から様々な依頼を受けていた。

この作品は、第1代ダドリー伯爵ウィリアム・ワードのコレクションから現代市場に登場した。ワードの死後、この絵画は1892年6月25日にロンドンで行われた遺品競売で売却された。美術商M.H.コルナギがこの競売で作品を購入し、同年後半にアムステルダムの国立美術館（ライクス美術館）に再売却した。

『アブラハム・デ・ポッターの肖像』は、アムステルダムのライクス美術館に所蔵されており、所蔵番号はSK-C-487である。1892年に第1代ダドリー伯爵ウィリアム・ワードの競売から購入され、美術商M.H.コルナギを通じて取得された。この作品は取得以来ライクス美術館で展示されており、2019年にライクス美術館で開催され、後にバーゼル市立美術館へ巡回した展覧会「カレル・ファブリティウス：完全作品集」にも出品された。また、パリのオルセー美術館（2006年）やライクス美術館自身によるオランダ黄金時代の肖像画に関する展覧会にも含まれている。

この肖像画は、レンブラントとの協働後にファブリティウスが採った新たな方向性を示しており、緩やかな描法を維持しつつ、自然主義的な光と洗練された色彩の微妙なニュアンスへと移行したことを表している。この進化は、壁の右上に描かれた釘によって象徴されるトロンプ・ルイユへの関心の増大と一致している。この作品は、裕福なアムステルダムの家族から依頼を受けたミッデン・ベムステルでの彼の短期だが重要な時期を反映しており、その家族には絹織物商人であり友人でもあった被写体アブラハム・デ・ポッターも含まれていた。この時期から残存する作品には、この肖像画とロッテルダムにある自画像があり、デルフトへの移行期について記録されている唯一の作品である。

この絵画は第1代ダドリー伯爵ウィリアム・ワードのコレクションに入り、1892年に競売でM.H.コルナギに売却され、後にライクス美術館が取得した。現在も同美術館のコレクションの一部となっている。

この肖像画は、ファブリティウスがレンブラントの劇的な照明から、微妙な色彩のニュアンスを備えた明確で自然主義的な様式へと移行したことを示す重要な作品として引用されている。伝記作家たちは、壁の右上隅に描かれた釘によって象徴されるトロンプ・ルイユとの関連性に注目している。この絵画の来歴は、第1代ダドリー伯爵ウィリアム・ワードに遡り、1892年のロンドン競売を経てM.H.コルナギが購入し、その後アムステルダムのライクス美術館が取得した。現在も同美術館のコレクションの一部となっている。

学術研究は、アムステルダムの商人家族とのつながりや被写体との潜在的なパトロン関係を含む、ファブリティウスの個人的・職業的文脈を理解する上でのこの作品の役割を強調している。この作品は、主要な美術史資料において、彼の成熟した技法の代表例として、また有名な『ヒバリ』の先駆けとして参照されている。

この絵画の遺産は、この決定的な時期から残存する数少ない記録された作品の一つとして存続し、彼の芸術的進化と社会的ネットワークに関する重要な洞察を提供している点にある。