Portrait of Abraham de Potter

科尔纳吉在此次拍卖中购得此作，并于同年稍后转售给阿姆斯特丹国立博物馆。 《亚伯拉罕·德·波特肖像》现藏于阿姆斯特丹国立博物馆，藏品编号为SK-C-487。该作品于1892年从威廉·沃德，达德利第一代伯爵的拍卖中购得，此前由画商M.

卡雷尔·法布里蒂乌斯于1649年在故乡米登贝姆斯特创作了这幅肖像，一年后他迁往代尔夫特。这幅委托作品很可能源于私人关系，因为画中人物亚伯拉罕·德·波特是法布里蒂乌斯一家的友人，同属加尔文宗，并担任艺术家弟弟的教父。文献证据表明，这一时期法布里蒂乌斯曾为居住在贝姆斯特地区拥有乡间庄园的阿姆斯特丹富裕家族承担过多项委托。

该作品从威廉·沃德，达德利第一代伯爵的收藏中进入现代市场。沃德去世后，此画于1892年6月25日在伦敦的一场遗产拍卖中售出。画商M.H.科尔纳吉在此次拍卖中购得此作，并于同年稍后转售给阿姆斯特丹国立博物馆。

《亚伯拉罕·德·波特肖像》现藏于阿姆斯特丹国立博物馆，藏品编号为SK-C-487。该作品于1892年从威廉·沃德，达德利第一代伯爵的拍卖中购得，此前由画商M.H.科尔纳吉经手。自入藏以来，该作品一直在国立博物馆展出，并曾参展2019年国立博物馆举办的"卡雷尔·法布里蒂乌斯：全集"展览，随后巡展至巴塞尔美术馆。该作品还曾被纳入巴黎奥赛博物馆（2006年）以及国立博物馆荷兰黄金时代肖像画展览的回顾展中。

这幅肖像展现了法布里蒂乌斯在与伦勃朗合作之后所采取的新方向，标志着向自然主义照明与精致色彩层次的转变，同时保留了他松散的用笔技法。这一演变与他日益增长的错视画兴趣相契合，墙面上方的彩绘钉子即为例证。该作品反映了他在米登贝姆斯特短暂却重要的时期，期间他为与画中人物亚伯拉罕·德·波特，一位丝绸商人兼家族友人，有关联的阿姆斯特丹富裕家族承担委托。这一时期存世的作品包括这幅肖像以及他在鹿特丹的自画像，这是他迁往代尔夫特之前仅有两件有文献记载的作品。

该画作曾入藏威廉·沃德，达德利第一代伯爵的收藏，于1892年拍卖中由M.H.科尔纳吉购得，后者随后为国立博物馆购藏。至今仍是该馆藏品的一部分。

这幅肖像被引为关键作品，说明法布里蒂乌斯从伦勃朗戏剧性照明向清晰自然风格转变的过程，其风格以微妙的色彩层次为特征。传记作者指出它与错视画的关联，墙右上角的彩绘钉子即为明证。该作品的传承可追溯至威廉·沃德，达德利第一代伯爵，其1892年伦敦拍卖使M.H.科尔纳吉购得此作，随后由阿姆斯特丹国立博物馆入藏。至今仍是该馆藏品的一部分。

学术研究强调该作品在理解法布里蒂乌斯个人与职业背景方面的作用，包括他与阿姆斯特丹商人家族的联系，以及与画中人物可能的赞助关系。该作品在各大艺术史文献中被引用，作为其成熟技法的代表性范例，以及他那幅著名《金翅雀》的可能先声。

该画作的影响在于，它是这一关键时期少数几件有文献记载存世的作品之一，为研究其艺术演变与社会网络提供了关键洞见。