The Annunciation

ロバート・カンピンは、オークパネルを支持体として油彩を用いてこの場面を描いた。構図は、深い赤、青、緑という飽和した色彩が、温かみのある茶色やクリーム色を背景に配置されている。表面は滑らかで詳細な筆致が特徴であり、特に布地、建築的要素、繊細なユリの花の描写において顕著である。光は室内空間全体に均等に降り注ぎ、柔らかな影を生み出している。画家は、濃淡のタイルで敷かれたチェック柄の床、むき出しの木製天井梁、緑と金の寝具を備えた天蓋付きのベッド、小さな吊り下げブラシが置かれた壁のニッチなど、住宅空間を綿密に描写している。木製のシャッターが開いた2つの窓からは、外側の暗闇が見える。フレマール師（一般的にロバート・カンピンと特定されている）への帰属は、これらの正確な形式的特質の様式論的分析に基づいている。

1415年から1425年頃に制作された本作は、1910年以来ベルギー王立美術博物館の収蔵品となっている。現在もブリュッセルのオールドマスターズ美術館で保存されている。本作はカンピンの原案の複製であり、ニューヨーク所蔵のメローデ祭壇画の中央パネルと非常に類似していると考えられている。

『受胎告知』は、初期キリスト教時代から後期中世に至るまで芸術において極めて好まれた主題であり、フラ・アンジェリコによる有名なフレスコ画を含む無数のバージョンが制作された。後期中世になると、芸術家は通常、聖書の偽典ではなくルカによる福音書に基づいて物語を描いた。カンピンのバージョンは、出来事を伝統的な教会の場から当時のブルジョワの住居へと移した点において、この主題の歴史において際立っている。マリアのマントにラテン語の碑文が含まれていること、そして住宅内を舞台としていることは、15世紀初頭のフランドル派絵画における注目すべき革新であり、聖なる物語を鑑賞者の具体的で観察可能な世界に統合しようとする広範な文化的転換を反映している。