The Grand Canal in Venice

오른쪽 제방은 팔라초 그라시 건설을 위해 철거된 다양한 주택들의 무리를 보여주며, 왼쪽에는 카 레초니코가 공사 중인 모습이 나타나고 있으며, 하층부는 임시 목조 지붕으로 보호되고 있다.

이 그림은 캄포 산 사무엘레에서 바라본 베네치아 그랜드 캐널의 광활한 풍경을 묘사하며, 쌍둥이 지붕 오벨리스크로 식별 가능한 멀리 있는 팔라초 발비를 향해 상류 쪽을 바라보고 있다. 구도는 성당 랜드마크인 왼쪽의 산타 마리아 글로리오사 데이 프라리 종탑과 오른쪽의 산 토마 종탑으로 framing 되어 있으며, 두 종탑이 궁전을 거의 대칭적인 균형으로 감싸고 있다. 오른쪽 제방은 팔라초 그라시 건설을 위해 철거된 다양한 주택들의 무리를 보여주며, 왼쪽에는 카 레초니코가 공사 중인 모습이 나타나고 있으며, 하층부는 임시 목조 지붕으로 보호되고 있다. 수많은 곤돌라와 작은 배들이 전경의 물을 활기차게 만들고 있으며, 인물들은 서 있거나 앉아 있거나 노를 저거나 장대를 사용하고 있다. 하늘은 캔버스의 상반부를 차지하며, 푸른색과 회색 톤으로 표현된 광활한 구름은 아래 어둡고 차분한 물의 반사에 반영되어 있다. 이 장면은 특히 베네치아 체류를 기념할 tangible 기념품을 찾던 영국 방문객을 비롯한 외국인 관광객들을 위해 제작된 그림들의 한 범주에 속한다.

벨로토는 캔버스에 유화로 이 작품을 제작했으며, 건축 요소에는 매끄럽고 통제된 붓질을 사용했고, 하늘과 물 부분에서는 더 풍부한 질감을 허용했다. 빛은 오른쪽 위에서 들어와 일부 건물 면을 비추고 다른 면을 그림자에 가려, 외벽 전체에 미묘한 극을 만들어낸다. 팔레트는 석조물을 위한 흙빛 갈색과 오크르가 주를 이루며, 대기와 수역 부분에서는 차가운 파란색과 회색과 대비된다. 학자들은 벨로토가 그의 삼촌 카날레토의 지형적 모범을 넘어, 사실성에 대한 heightened 헌신을 추구하면서도 진정한 시적 표현을 달성했다고 지적한다. 대기 빛의 아름다움은 물에 침식된 구조물과 더 화려한 궁전 모두에 스며든다. 그러나 벨로토는 또한 전체 그림적 효과를 강화하기 위해 일부 건물의 치수를 변경하여 재구성하기도 했으므로, 이 경관은 엄격한 지형적 현실을 구성하지는 않는다. 여기서 이미 드러나는 그의 양식의 특징은 인물을 길쭉한 비율과 특히 작은 머리로 묘사하는 것이다.

이 캔버스는 1736 년에 제작되었으며, 일부 학자들은 1736 년에서 1740 년 사이의 더 넓은 연대를 제안하기도 한다. 이 구도에 대한 준비 도면은 다름슈타트의 헤시셰스 란데스무제움에 보존되어 있다. 이 그림은 원래 미켈레 마리예시나 카날레토의 작품으로Attributed 되었으나, 벨로토의 작품으로 올바르게 재Attributed 되었다. 이 작품은 1890 년 12 월의 시의회 결정과 1891 년 5 월의 공식 행위를 통해 리옹 시가 고서상인 장바티스트 라누아로부터 6,080 프랑에 매입했다. 재고 번호는 B 472 이다. 이 작품은 1995 년 나탈리 드 베셀리에브르에 의해 보존 처리를 거쳤다. 2014 년에는 테르로 광장의 조명 행사인 페트 데 뤼미에르 기간에 전시되었다.

베르나르도 벨로토는 베네치아 베두타의 최고 실천가인 카날레토의 조카였으며, 그의 초기 교육은 그 가족 및 전문적 환경 내에서 이루어졌다. 베네치아의 그랜드 캐널은 벨로토가 관광객 시장을 위해 제작한 상업적 풍경 시리즈에 속하며, 이 작품들은 운하 도시의 이미지를 소유하려는 외국인 방문객들 사이에서 유통되었다. 이 그림은 벨로토의 형성기 문서를 학계의 관심을 끌었으며, 2012 년 댐리앵 페테르만이 리옹 3 세 장 뮈랭 대학교에서 이 주제에 대한 전문 석사 논문을 작성했다. 발레리 라베르그느뒤레의 카탈로그, 특히 1993 년, 1995 년, 2000 년 출판물은 리옹 미술관 소장품 내에서의 위치를 확립했으며, 2014 년 뤼드밀라 비라사미나이켄의 박물관 가이드는 이를 더 넓은 대중의 관심으로 이끌었다.

이 그림의 지속적인 중요성은 카날레토의 그늘에서 벗어나 벨로토의 초기 독립성을 보여주며, 건축 회화에 대한 개인적 접근을 확립한 데 있다. 기록된 도시 구조가 변화함에 따라 이 작품의 역사적 문서로서의 가치는 증가했는데, 오른쪽 제방의 철거된 구조물과 미완성의 카 레초니코는 이제 사라지거나 변형된 18 세기 베네치아의 모습을 엿보게 한다. 1891 년 이후 리옹에 거주함으로써 이 작품은 프랑스 박물관의 이탈리아 소장품의 초석이 되었으며, 19 세기 회화로 더 잘 알려진 도시에서 베두타 전통을 대표한다. 이 캔버스는 베네치아에서 풍경 회화를 지탱했던 상업적 및 예술적 네트워크를 이해하고, 이 시기의 가장 accomplished 건축 화가 중 한 사람의 발전을 추적하는 데 여전히 기준점이 되고 있다.