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A verdadeira identidade do Pseudo-Pier Francesco Fiorentino permanece desconhecida, e a entidade é geralmente datada do último terço do século XV. Berenson originalmente reuniu o grupo em 1932, mas já em 1928 seu pupilo Frederick Mason Perkins percebeu as inconsistências internas na agrupação, propondo que as adaptações de Lippi e Pesellino pertenciam a uma ou mais personalidades anônimas, e não ao histórico Pier Francesco. Em 1976, Federico Zeri argumentou que o rótulo descrevia na verdade uma oficina de múltiplos artistas imitando Lippi e Pesellino, cunhando o termo alternativo Imitadores de Lippi-Pesellino. Tentativas de identificar o indivíduo por trás do nome incluem a proposta de 1988 de Creighton Gilbert, que sugeriu Riccardo di Benedetto, conhecido como Riccardo delle nostre donne devido às suas Madonas pintadas. Outra hipótese, avançada por Annamaria Bernacchioni e Carl Brandon Strehlke, sugere que o mestre poderia ser Piero di Lorenzo del Pratese, um colaborador de Pesellino que foi preterido para uma encomenda em favor de Fra Filippo Lippi após a morte de Pesellino em 1457, embora essa identificação permaneça não comprovada.

O estilo artístico do Pseudo-Pier Francesco Fiorentino é definido por sua abordagem acumulativa na composição e pelo uso suntuoso e arcaico de materiais. Em vez de criar desenhos originais, a oficina combinou sistematicamente motivos de múltiplas obras preexistentes de Lippi e Pesellino. Por exemplo, uma única pintura pode derivar sua Madonna e o Menino de um painel de Pesellino no Isabella Stewart Gardner Museum, o Menino São João da Adoração de Lippi em Berlim, e um anjo da Madonna de Pesellino no Toledo Museum of Art. As composições resultantes são bem executadas, mas mecânicas, caracterizadas por variações limitadas em fundos e figuras acompanhantes. Visualmente, as obras são marcadas por uma aplicação suntuosa de folha de ouro e fundos elaborados de sebes de rosas, estes últimos provavelmente derivados de Domenico Veneziano. Iconograficamente, as pinturas são enriquecidas com objetos simbólicos, como pintassilgos aludindo à Paixão, romãs significando a Ressurreição, lírios brancos para a pureza da Virgem e rosas representando seu amor.

O corpus atribuído a este mestre ou oficina é extenso, com aproximadamente 160 painéis firmemente atribuídos apresentando pelo menos 64 motivos figurativos diferentes repetidos em combinações quase infinitas. Um exemplo proeminente é a Madonna e o Menino com o Menino São João Batista e um anjo, uma têmpera sobre painel que passou pelas coleções de Charles T.D. Crews e R. Langton Douglas antes de ser legada ao Metropolitan Museum of Art em 1965. Outra obra significativa é a Virgem Adorando o Menino Jesus na capela do Palazzo Medici Riccardi em Florença, que substituiu diretamente o retábulo original de Lippi para a capela do Palácio Medici. A produção prolífica do grupo está dispersa globalmente por instituições incluindo o Musee du Petit Palais em Avignon, a Gallerie degli Uffizi em Florença, o Szepmuveszeti Muzeum em Budapeste, a Gemaldegalerie em Berlim, o Walters Art Museum em Baltimore e o Cleveland Museum of Art.

As principais influências artísticas sobre o Pseudo-Pier Francesco Fiorentino foram Filippo Lippi e Francesco Pesellino, cujos desenhos serviram como recurso fundamental para a produção da oficina. A oficina dependia fortemente das pinturas de Lippi da década de 1450, combinando frequentemente grupos figurativos e motivos de mais de uma de suas composições em um único novo painel. As Madonas de Pesellino forneciam outro modelo frequente. Uma influência secundária é observada nos elaborados fundos de sebes de rosas, que foram provavelmente adaptados da obra de Domenico Veneziano. É possível que o artista ou a oficina tivesse contato direto com Lippi e Pesellino, permitindo-lhes copiar diretamente das pinturas originais. Embora a oficina em si provavelmente consistisse em múltiplos imitadores e não em alunos tradicionais, o volume enorme de sua produção sugere uma operação altamente organizada, capaz de produzir painéis devocionais para atender à demanda do mercado.

A reputação póstuma do Pseudo-Pier Francesco Fiorentino é definida em grande parte pela reavaliação crítica da atribuição do grupo. O que Berenson inicialmente codificou como um único mestre anônimo foi progressivamente desconstruído por estudiosos. A reclassificação de Zeri do artista como uma oficina de Imitadores de Lippi-Pesellino influenciou profundamente a erudição moderna, deslocando a compreensão dessas obras de autoria individual para um modelo mais amplo de replicação de oficinas e produção de mercado no século XV. A alta taxa de sobrevivência desses painéis, que existem em numerosas variantes em importantes coleções públicas, demonstra a significativa demanda contemporânea por composições de Lippi e Pesellino entre os patronos florentinos. O legado da oficina reside, portanto, em ilustrar como desenhos renascentistas populares foram mecanicamente reproduzidos, recombinados e comercializados na Florença do final do século XV.