John Martin

Мартин родился в однокомнатном коттедже в Хейдон-Бридже, недалеко от Хекхема в Нортумберленде, и был четвёртым сыном Фенвика Мартина, мастера фехтования. Он учился в бесплатной грамматической школе Хейдон-Бриджа, где предпочитал рисование академическим занятиям. В 1803 году отец отдал его в ученики к каретному мастеру в Ньюкасл-апон-Тайне, чтобы тот освоил геральдическую живопись, но спор из-за заработной платы прервал это обучение. Затем он учился у итальянского художника Бонифаче Муссо и переехал с ним в Лондон в 1806 году. Там, в девятнадцать лет, он женился и обеспечивал семью, давая уроки рисования и рисуя на акварели, стекле и фарфоре. Его карьера пошла в гору после того, как в 1812 году член парламента Уильям Мэннинг приобрёл его первую выставленную масляную картину. К 1818 году продажа картины «Падение Вавилона» за 420 фунтов стерлингов позволила ему погасить долги и купить дом в Мэрилебоне, что открыло ему доступ к кругу писателей, учёных и вигской аристократии. Он стал официальным историческим художником принца Леопольда Саксен-Кобургского и получил орден Леопольда. Мартин перенёс инсульт во время работы и скончался на острове Мэн в 1854 году.

Работая в русле романтизма, Мартин специализировался на возвышенном, что было модно в эпоху Регентства. Его пейзажи перекликаются с суровыми скалами Нортумберленда, а апокалиптические полотна отражают глубокое знание Ветхого Завета и кузниц с железоделательными заводами долины Тайн. Его грандиозные библейские темы, сильно испытывавшие влияние Джона Мильтона, часто нарушали традиционные правила композиции, используя огромные величественные архитектурные декорации, контрастирующие с крошечными фигурами, чтобы подчеркнуть подавляющий масштаб божественных или природных сил. Помимо живописи, он был значимым графиком, экспериментировавшим с техникой мейнотипии для создания высокодетализированных гравюр, которые принесли ему больший финансовый успех, чем его холсты.

Первым крупным успехом Мартина стала картина «Садак в поисках вод забвения» (1812), ныне находящаяся в Художественном музее Сент-Луиса. Широкое признание он получил благодаря работе «Иисус Навин повелевает солнцу остановиться над Гавеоном» (1816), хранящейся в Йельском центре британского искусства. Его самая известная картина «Пир Валтасара» (1820), также находящаяся в Йельском центре британского искусства, привлекла пять тысяч платных зрителей и принесла ему премию в 200 фунтов стерлингов от Британского института. Среди других значимых работ, «Разрушение Помпеи и Геркуланума» (1822) и «Падшие ангелы в аду» (1841), обе находятся в галерее Тейт Британия. Его последним крупным проектом стал триптих на библейские сюжеты: «Страшный суд», «Великий день гнева Его» и «Поля небесные», написанный между 1851 и 1853 годами и завещанный галерее Тейт Британия в 1974 году. Его самыми прославленными графическими работами являются 24 иллюстрации в технике мейнотипии для «Потерянного рая», заказанные в 1823 году, среди которых выделяются такие листы, как «Пандемониум» и «Сатана, председательствующий на адском совете».

Художественная подготовка и стиль Мартина были в значительной степени сформированы его первым учителем, итальянским живописцем Бонифаче Муссо, а также глубоким погружением в поэзию Джона Мильтона, которая напрямую вдохновила его самые известные гравюры. Он вращался в передовых интеллектуальных кругах, среди его знакомых были Чарльз Диккенс, Майкл Фарадей и Дж. М. В. Тернер. Его апокалиптический визуальный язык оказал глубокое влияние на сестёр Бронте, Шарлотту и Бренуэлла, которые копировали его гравюры и использовали его фантастическую архитектуру как вдохновение для своих юных королевств Гласстаун и Ангрия, даже включив Мартина в качестве персонажа по имени Эдвард де Лизль из Вердополиса. Мартин также приютил Джейн Уэбб, молодую женщину, которую он и его жена взяли под своё крыло.

Несмотря на огромный народный успех, критическая репутация Мартина страдала при его жизни и после его смерти, во многом из-за нападок Джона Рёскина и других критиков, отвергавших его театральные, возвышенные полотна. Тем не менее, его гравюры оставались в большом спросе, и экземпляры его «Потерянного рая» продавались за сотни фунтов. Помимо искусства, Мартин оставил значительный след в городском планировании. Начиная с 1834 года, он публиковал брошюры и планы по водоснабжению, канализации, докам и железным дорогам Лондона. Его предложения по канализации предвосхитили планы Джозефа Базальджетта 1859 года, предложив строительство перехватывающих коллекторов вдоль обоих берегов Темзы. Его культурное бессмертие сохраняется благодаря глубокому влиянию на литературное воображение сестёр Бронте и его иконическим визуальным определениям апокалиптического возвышенного.