Artwork
De gelagkamer
De gelagkamer is an unspecified painting by the Baroque artist Abraham Diepraam. It dates from 1665 and is held in the collection of the Rijksmuseum. В этой таверне царит веселье.
About this work
Художник уделил пристальное внимание мелочам, например, тому, как свет играет на стекле на столе.
Перед вами шумная сцена в таверне: мужчины смеются, пьют и корчат рожи при тусклом свете.
Художник уделил пристальное внимание мелочам, например, тому, как свет играет на стекле на столе. Подобная живопись была популярна в 1600-х годах: забавная, живая и полная обычных людей. Мазки плавные, даже несмотря на то, что сами персонажи выглядят грубовато.
Если вам это нравится, обратите внимание на движение барокко, чтобы увидеть больше подобных сцен.
История и провенанс
Картина De gelagkamer была создана Абрахамом Дипрамом в 1665 году. Это произведение относится к жанровой живописи и изображает интерьеры таверн, типичные для творчества художника в период голландского Золотого века. Дипрам, работавший в Роттердаме и Дордрехте, развивал стиль, находившийся под сильным влиянием Адриана Браувера, и часто создавал небольшие работы, изображающие пьющих или курящих крестьян. Хотя в более широкой биографии художника упоминается его членство в Гильдии святого Луки в 1648 году и нерегулярные продажи произведений искусства в тавернах, в доступных документах отсутствуют какие-либо конкретные сведения о первоначальном заказе, цепочке раннего владения или последующей истории провенанса этой конкретной панели 1665 года.
Картина Абрахама Дипрама 1665 года De gelagkamer хранится в Рейксмюсе в Амстердаме. В коллекции музея это произведение каталогизируется под названием La buvette, как отмечается в франкоязычных записях о творчестве художника. В доступных источниках не указан конкретный инвентарный номер или идентификатор. В предоставленных документах отсутствует информация об истории выставок этого конкретного произведения. Хотя картина приписывается Дипраму и датирована 1665 годом, детали, касающиеся её провенанса, прошлых займов или публичных показов, в текущих источниках не упоминаются.
Контекст
Абрахам Дипрам (1622-1670) признан художником голландского Золотого века, чье творчество относится к барокко и специализируется на небольших жанровых сценах таверн и крестьянской жизни. Его художественное развитие было сформировано обучением у Хендрика Мартенсзона Сорха и сильной стилистической приверженностью Адриану Брауверу, чье влияние он сохранял на протяжении всей карьеры. Критическое восприятие его работ при жизни и после смерти было неоднозначным: хотя его произведения пользовались популярностью и нерегулярно продавались в тавернах, биограф Арнольд Хаубракен впоследствии резко критиковал его поздний стиль. Хаубракен приписывал свободные, разрозненные мазки Дипрама алкоголизму, неблагоприятно противопоставляя их мастерской технике Франса Халса, и утверждал, что Дипрам вышел из моды из-за своего образа жизни. Несмотря на эти современные критические замечания, Дипрам исторически известен своими изображениями пьющих и курящих крестьян, а его ученик Маттис Вульфрат также добился успеха. Картина De gelagkamer (1665) является ярким примером его внимания к внутренним жанровым сценам.
Наследие
Посмертная репутация Абрахама Дипрама пострадала из-за суровой критики Арнольда Хаубракена в XVIII веке, который связывал его поздний художественный стиль с пьянством и отвергал его работы как технически несовершенные. Хаубракен, писавший спустя десятилетия после смерти Дипрама в 1670 году, утверждал, что свободные мазки художника в последние годы отражали расточительный образ жизни, даже неблагоприятно сравнивая его с Франсом Халсом, в то время как аналогичный стиль Халса он считал результатом сознательного мастерства. Этот нарратив, позже воспроизведенный в голландских и немецких художественных лексиконах, представил Дипрама как маргинальную фигуру, которая нерегулярно продавала небольшие сцены из таверн и испытывала финансовые трудности, несмотря на свое влияние на современников, таких как ученик Маттис Вульфрат. Современные исследования, включая лексиконы XIX века и биографии XX века, в значительной степени опровергли версию Хаубракена как ненадежную, хотя она и закрепила ассоциацию Дипрама с тропом «пьяного художника» в памяти истории искусства.
Artist & collection
