Валентина Миланская умоляет короля Карла VI о правосудии за убийство герцога Орлеанского

Коллин использовал масляные краски на холсте для достижения гладкой, тщательно отделанной поверхности, демонстрируя пристальное внимание к фактуре тканей и нюансам выражения лиц. Композиция построена на драматической световой схеме, освещающей центральную женскую фигуру, тогда как многие окружающие лица остаются в тени, усиливая театральную интенсивность сцены. Палитра доминирует глубокими синими, кроваво-красными, жжёно-оранжевыми и тёмно-зелёными тонами. Внутренняя архитектура включает готическое крестовое сводчатое перекрытие в правом верхнем углу, а фон украшен богатыми настенными гобеленами с геральдическими мотивами, расписным фризом с батальными сценами и полом с геометрическим узором красного и бежевого цветов. Эти стилистические решения прочно закрепляют произведение в романтической традиции исторической живописи.

Созданная в 1836 году, картина была впервые продемонстрирована публике на Салоне 1837 года. Она вошла в состав национальных собраний Франции и в настоящее время хранится в Музее истории Франции во дворце Версаль. Произведению присвоены инвентарные номера MV 7235, INV 3300 и LP 2578. В 2014 году картина была передана во временное пользование музею изящных искусств Лиона для выставки L'invention du Passé. Histoires de cœur et d'épée 1802-1850, посвящённой историческим нарративам в европейском искусстве того периода.

Александр-Мари Коллин, родившийся в Париже в 1798 году и умерший там же в 1873 году, работал в русле французских академических и романтических течений XIX века. Его картина «Валентина Миланская» соответствует широкому культурному интересу Июльской монархии к истории Средневековья и Возрождения, особенно к нарративам о династических конфликтах и моральной правоте. Выбрав для изображения убийство герцога Орлеанского в 1407 году, ключевое событие, приведшее к гражданской войне между Арманьяками и Бургундцами, Коллин обратился к теме, резонировавшей с современными французскими увлечениями вопросами справедливости, монархии и политического раскола. Классификация произведения как исторической живописи подчёркивает его возвышенный статус в академической иерархии жанров того времени.