Inscription: Inscribed:lower left: L.Boilly.1806.

About this work

概述

《林荫大道上的纸牌骗子》是法国艺术家路易 - 莱奥波德·博伊利于 1806 年创作的木板油画，尺寸为 24 乘 33 厘米。该作品现藏于华盛顿特区国家美术馆，于 2000 年入藏， accession number 为 2000.5.1。这幅画标志着博伊利职业生涯的关键转折点，是他最早描绘巴黎街头日常生活的作品之一，体现了拿破仑时代法国风俗画中民主化与平民化的转向。该画作曾于 1808 年沙龙展和 1814 年沙龙展展出，因其对城市社会动态的细致观察以及其中隐含的艺术家自画像而具有重要意义。

主题与寓意

这幅画描绘了拿破仑时代巴黎圣殿林荫大道上的一个场景，在同一构图中呈现了多个街头生活片段。画面右侧，一名纸牌骗子或魔术师正向一群年轻女性和儿童展示纸牌，附近的一张折叠桌上摆放着其他戏法的道具：杯子、球和骰子。艺术家本人以头戴双角帽、神情阴郁且充满怀疑的形象出现在观众群的中心。左后方，人群正进入一家咖啡馆和糕点店；左前景处，一名年轻女子正在从事卖淫活动。合法与非法娱乐的层层叠加，构成了一幅复杂的社会全景。伸手朝向中心女性人物的儿童、头戴羽毛帽的旁观军人、衣着考究的过往情侣，以及右下角的小狗，共同构建了一个关于城市观看行为、欺骗以及巴黎社会各阶层的叙事。这件作品既是娱乐，也是微妙的社会评论，博伊利本人那充满怀疑的身影暗示了作者对眼前戏法的疏离态度。

技法与风格

博伊利采用木板油画技法，这种基底使得画面呈现出其技法中典型的平滑、精致的笔触和一丝不苟的细节。调色板以柔和的土色调、绿色和白色为主，较明亮的照明集中在中心人物身上，与后方较暗的建筑形成对比。艺术家对织物和面部细节给予了精心关注，精准地刻画了服饰与表情。构图经过精心安排，引导观者的视线跨越多个叙事片段，同时保持整体的连贯性。签名和日期“L. Boilly. 1806”出现在左下角。画板背面印有贝里公爵夫人的纹章及编号 23。当时的评论家和沙龙参观者特别赞赏博伊利极为精湛的技法，以及他捕捉服饰、习俗和人物特征细节的能力，并巧妙地将这些元素融入一个连贯的叙事整体中。

历史与来源

该画作最初由玛丽 - 卡罗琳 - 费迪南德 - 路易丝·德·那不勒斯，即贝里公爵夫人（1798-1870）收藏，其纹章至今仍保留在画板背面。1848 年 1 月 28 日，该作品在巴黎从其收藏中售出，当时名为《算命者》。随后的藏家包括福雷斯特，其遗产于 1871 年 12 月在德鲁奥酒店拍卖；夏拉芒德城堡的佩尔西尼公爵，于 1876 年 3 月将其以《林荫大道场景》之名售出；以及一位名为吉莱的买家。该作品曾于 1943 年 12 月在德鲁奥酒店再次展出，名为《林荫大道场景》；1986 年 2 月在苏富比摩纳哥展出，名为《林荫大道场景》；2000 年 1 月 27 日在佳士得纽约展出。国家美术馆于 2000 年 2 月 11 日通过伦敦的阿格纽公司购得此作。该作品曾于 1808 年在巴黎沙龙展上以第 55 号展出，并与伴作《展示土拨鼠的年轻萨瓦人》配对。它再次出现在 1814 年沙龙展上，该展览是在波旁王朝复辟后仓促组织的。近期的展览包括：国家美术馆举办的“为国家的艺术：新世纪的收藏”（2000-2001）、“华托、夏尔丹和弗拉戈纳尔的时代”巡回展（2003-2004），以及里尔美术宫举办的博伊利回顾展（2011-2012）。

遗产

《林荫大道上的纸牌骗子》一直保持着其作为帝国初期巴黎生活生动片段的声誉，对当代观众而言依然引人入胜。2000 年，在阿格纽公司的协助下，该作品被国家美术馆收购，并获《纽约时报》报道，从而确立了其在重要公共收藏中的地位。这幅画的影响力不在于直接的风格模仿，而在于它 exemplify 了一种平民化、具有社会观察力的风俗画模式， bridging 了 18 世纪华托的传统与 19 世纪新兴的现实主义倾向。作为《展示土拨鼠的年轻萨瓦人》的伴作，它构成了对巴黎街头娱乐的系统性探索的一部分。其中嵌入的自画像增加了一层作者式的反思性，吸引了学术界的关注。该作品继续作为理解拿破仑时代巴黎视觉文化、林荫大道的社会学以及革命后数十年法国风俗画转型的重要文献。