Artwork

Giovanni Grosso of the Swiss Guards Standing before a View of Rome

Giovanni Grosso of the Swiss Guards Standing before a View of Rome is an ink drawing by the Baroque artist Swiss 17th Century. It dates from 1650 and is held in the collection of the National Gallery of Art. This work on laid paper depicts a member of the Swiss Guards positioned before a panoramic view of Rome.

Inscription: Inscribed:by later hand, lower right verso of mount: Jost Amman; lower left (stamp): ACCN / 4807 Inv. 569

About this work

概述

《瑞士卫队乔瓦尼·格罗索伫立于罗马城景前》是一幅由一位十七世纪匿名瑞士艺术家创作的水彩画，其构图源自弗朗切斯科·维拉梅纳的作品。该作品尺寸为 32.4 乘 23.1 厘米，以黑色墨水勾勒轮廓，再施以水彩，绘制于有纹纸上，被归类为城市景观题材的素描。此作现藏于华盛顿特区的国家美术馆，馆藏编号为 NGA 118724，由苏黎世的阿图罗和科琳·库埃拉尔于 2001 年捐赠。这幅素描在早期现代罗马视觉文化研究中占据重要地位，其价值并非源于独立的艺术创作，而是作为物质证据，揭示了十七世纪初当地名人形象如何通过特定网络传播、被复制并改编以满足游客需求。

主题与寓意

该素描描绘了乔瓦尼·格罗索，即汉斯·鲁道夫·海因里希·霍赫的意大利化名字。他于 1577 年生于卢塞恩，1660 年卒于罗马。格罗索约自 1605 年起在教皇瑞士卫队服役，并因担任来自德语区及其他地区外国游客的向导（cicerone）而广为人知。其社会地位可见于梵蒂冈图书馆珍藏的四卷宾客登记簿，其中收录了约 1100 条记录，时间跨度从 1616 年至 1659 年。画中人物身着瑞士卫队繁复的条纹制服，裤袜与袖子上饰有粉、蓝、黄三色竖条纹，佩戴巨大的褶皱领，头戴饰有多色羽毛的宽檐帽。其右臂伸出，食指指向前方，左手则置于剑柄之上，这一姿态既彰显了权威，也体现了向导引导视线时的娴熟手势。人物身后展开了一幅细节丰富的古典与文艺复兴时期罗马城景，包括高耸的螺旋柱及柱顶雕像、圆顶建筑、柱廊神庙、塔楼以及冒着烟的烟囱，街道上点缀着微小的人物、马匹与车辆。左下角放置一顶饰有羽饰的头盔。整幅构图将肖像画与地形景观融为一体，将格罗索呈现为游客与罗马城市肌理之间不可或缺的中介者。

技法与风格

该作品采用黑色墨水勾勒轮廓后施以水彩的技法，绘制于有纹纸上。色彩以蓝、粉、黄、灰等色平涂，覆盖在精确的墨线轮廓之上。阴影通过精细的平行排线与交叉排线表现，暗部则以灰色水彩晕染及平行线条示意，未设定强烈的定向光源。技术检测显示，墨线轮廓系描摹自弗朗切斯科·维拉梅纳设计、1613 年刊行的版画，石墨与黑色墨线痕迹表明其属于转印过程的一部分。水彩的施色包含色标与污渍，暗示该素描具有实用乃至商业目的，而非作为独立的完成作品。纸张可见因年代久远而产生的变色，右上角有一处明显孔洞。整体处理方式具有十七世纪初罗马复制工坊的典型特征，当时版画常被复制并改编以适应不同市场。

历史与来源

该素描源自弗朗切斯科·维拉梅纳于 1613 年刊行的版画，该版画题献给了格罗索与出版商安德烈亚·瓦恰里奥。国家美术馆藏本背面有一行黑色墨水手写题记，逐字重复了这一题献内容，尽管该素描被裱于厚实的有纹纸上，部分遮挡了手迹。该画页曾钤有斯图加特铜版画收藏馆（Lugt 2323）的收藏印，后归苏黎世的阿图罗与科琳·库埃拉尔所有，二人于 2001 年将其捐赠给国家美术馆。该作品曾接受国家美术馆的深入技术检测，相关研究成果发表于 2024 年《Facture》（该馆双年刊的文物保护期刊），其中一篇论文探讨了物质证据与创作者网络。

背景

该素描诞生于十七世纪初充满活力的罗马社会环境，当时古董商与导游的形象作为蓬勃发展的旅游经济的一部分而广泛流传。身为圣卢卡学院成员的弗朗切斯科·维拉梅纳，在制作与传播此类人物版画肖像方面发挥了核心作用。国家美术馆所藏画页例证了单一版画设计如何被描摹、复制并着色以满足不同用途，模糊了原作、复制品与商业宣传之间的界限。长期以来，学界对格罗索的身份存在混淆：目录记录中其姓名拼写变体繁多，1623 年维拉梅纳为卡西亚诺·达尔·波佐所作的版画，曾因题献铭文被裁切而被误认为与格罗索有关。甚至有学者提出存在两位来自卢塞恩的导游，一位名为阿尔托，另一位名为格罗索，二人均服役于瑞士卫队且均于 1660 年去世。因此，该素描成为研究身份认定、归属问题以及印刷市场中图像流动性挑战的典型案例。

遗产

该素描的重要性不在于传统的艺术成就，而在于其为理解早期现代图像生产的物质实践与社会网络提供了文献价值。正如国家美术馆的研究所示，该画页揭示了格罗索等人物的肖像如何被循环利用与改编，以服务于不断扩大的古董旅游市场。格罗索本人于 1641 年以乔瓦尼·里多尔福·阿尔托之名出版了《古罗马与现代罗马之辉煌》指南，巩固了其作为城市阐释者的权威。该素描连同相关版画及梵蒂冈宾客登记簿，共同构建了格罗索作为自我塑造品牌的复合形象：一位由卫兵转型为导游的人物，其视觉形象与其社会网络一样经过精心经营。对于艺术史学者而言，该作品仍是探讨复制、描摹以及维系巴洛克视觉文化的二级市场的重要参照。