About this work

الموضوع والمعنى

تصور لوحة كارلوس الثالث مغادراً ميناء نابولي، من منظور البر مغادرة الملك للسفينة متوجهاً إلى إسبانيا بعد وفاة أخويه الأكبر، مما يرمز إلى اعتلائه العرش الإسباني.

تصور لوحة كارلوس الثالث مغادراً ميناء نابولي، من منظور البر مغادرة الملك للسفينة متوجهاً إلى إسبانيا بعد وفاة أخويه الأكبر، مما يرمز إلى اعتلائه العرش الإسباني. تؤكد التكوينية على مغادرة السفن المستعدة للإبحار، وجموع من أعضاء البلاط ورجال الدين، وحضور السكرتير برناردو تانوتشي، موثقةً بذلك حدث السادس من أكتوبر 1759. تحيط التفاصيل المعمارية بالمشهد، بينما توفر المناظر الطبيعية البعيدة لجبل فيزوف وشبه جزيرة سورينتو وكابري سياقاً جغرافياً للعمل. يشكل العمل جزءاً من زوج مع نسخة من منظور البحر، وتحتفظ بهما معاً متحف برادو، بينما تحتفظ بلوحة مرتبطة متحف كابوديمونتي الوطني في نابولي.

التقنية والأسلوب

أُنجز هذا العمل عام 1759، وهو لوحة زيتية على قماش يبلغ ارتفاعها 128 سم وعرضها 205 سم. تستخدم التكوينية تنسيقاً بانورامياً لتوثيق مغادرة تاريخية، حيث تُؤطر أسطولاً مركزياً من السفن بأشرعة مطوية داخل الميناء من خلال عناصر معمارية خفية عند الحواف. يكتظ المقدمة بالشخصيات الممثلة لرجال الدين وأعضاء البلاط والنبلاء الذين اجتمعوا ليشهدوا المغادرة، مكونين بذلك مشهداً سردياً مفصلاً. في الخلفية، يصور الفنان منظراً طبيعياً شاملاً يضم جبل فيزوف وساحل سورينتو وجزيرة كابري، مدمجاً بذلك معالم طبوغرافية محددة في جنس الرسم التاريخي.

التاريخ والم provenance

رسم أنطونيو يولي هذا العمل عام 1759، بناءً على طلب البلاط النابوليتاني لتوثيق مغادرة كارلوس الثالث إلى إسبانيا بعد وفاة أخويه الأكبر. وقع الحدث المحدد المصور في السادس من أكتوبر 1759، ملتقطاً لحظة المغادرة الملكية في ميناء نابولي. أنتج يولي العمل في زوج مع منظور مصاحب من البحر، وقد أُنشئت كلاهما من زوايا رؤية مختلفة لتوثيق الانتقال التاريخي للسلطة. بينما تحتفظ بإحدى النسخ متحف برادو في مدريد، فإن اللوحة المحددة بعنوان كارلوس الثالث مغادراً ميناء نابولي، من منظور البر محفوظة في متحف كابوديمونتي الوطني في نابولي.

السياق

رسم أنطونيو يولي كارلوس الثالث مغادراً ميناء نابولي، من منظور البر عام 1759، وهي لوحة تاريخية تصور مغادرة كارلوس الثالث من نابولي لتتويجه ملكاً على إسبانيا بعد وفاة أخويه الأكبر. أُمرت اللوحة من قبل البلاط النابوليتاني وسُجلت لأول مرة في مجموعة متحف برادو، مع وجود نسخة ثانية في متحف كابوديمونتي الوطني في نابولي تُظهر زاوية رؤية مختلفة للحدث نفسه. تشير الروايات المعاصرة إلى تصوير اللوحة للحاشية الملكية بما في ذلك برناردو تانوتشي والمناظر الطبيعية المحيطة التي تضم فيزوف وكابري وساحل سورينتو، مما يعكس الأهمية السياسية للمغادرة في البلاطات الأوروبية.

ت situate الدراسات الأكاديمية العمل ضمن إنتاج يولي من الفيدوتا والتقليد الأوسع في القرن الثامن عشر لتوثيق الانتقالات السلالية، بينما تُظهر القطعة المصاحبة مغادرة كارلوس الثالث إلى إسبانيا، من منظور البحر حواراً تكوينياً بين منظري البر والبحر للحظة التاريخية نفسها.

الإرث

يُعتبر العمل مثالاً بارزاً للرسم التاريخي في القرن الثامن عشر، خاصة لدوره في توثيق الانتقال السياسي لكارلوس الثالث. يُستشهد به كثيراً في الدراسات الأكاديمية حول التمثيل الفني لأحداث بلاط البوربون، وأثر في التصويرات اللاحقة للمغادرات الملكية في الفن الأوروبي. وقد دُرس النسختان المزدوجتان للوحة، إحداهما من منظور البر والأخرى من البحر، لما تقدمانه من تباين تكويني وعمق سردي، مساهمتان بذلك في النقاشات حول المنظور في الفيدوتا. وقد ضمن وجودها في مؤسسات رئيسية كمتحف برادو ومتحف كابوديمونتي الوطني استمرار الاهتمام الأكاديمي بعمل يولي والسياق الأوسع للرسم النابوليتاني في عصر التنوير.