Artwork

Carlos III deixando o Porto de Nápoles, como Visto da Terra

Carlos III deixando o Porto de Nápoles, como Visto da Terra is an oil painting by the Rococo painting artist Antonio Joli. It dates from 1759 and is held in the collection of the Museo del Prado.

About this work

Assunto e Significado

Detalhes arquitetônicos enquadram a cena, enquanto paisagens distantes do Vesúvio, da Península Sorrentina e de Capri fornecem contexto geográfico.

Carlos III deixando o Porto de Nápoles, como Visto da Terra retrata o embarque do monarca para a Espanha após as mortes de seus irmãos mais velhos, simbolizando sua ascensão ao trono espanhol. A composição enfatiza a partida com navios prontos para zarpar, multidões de cortesãos e clérigos, e a presença do Secretário Bernardo Tanucci, marcando o evento de 6 de outubro de 1759. Detalhes arquitetônicos enquadram a cena, enquanto paisagens distantes do Vesúvio, da Península Sorrentina e de Capri fornecem contexto geográfico. A obra faz parte de um par com uma versão vista do mar, ambas alojadas no Museo del Prado, e uma tela relacionada é mantida no Museo Nazionale di Capodimonte em Nápoles.

Técnica e Estilo

Executada em 1759, esta obra é uma pintura a óleo sobre tela medindo 128 cm de altura e 205 cm de largura. A composição emprega um formato panorâmico para retratar uma partida histórica, enquadrando uma frota central de navios com velas recolhidas no porto por meio de elementos arquitetônicos sutis nas bordas. O primeiro plano é densamente povoado por figuras representando clérigos, cortesãos e aristocratas reunidos para testemunhar o embarque, criando uma cena narrativa detalhada. Ao fundo, o artista renderiza uma vista expansiva da paisagem que inclui o Monte Vesúvio, a costa de Sorrento e a ilha de Capri, integrando características topográficas específicas ao gênero da pintura histórica.

História e Procedência

Pintada por Antonio Joli em 1759, a obra foi encomendada pela corte napolitana para comemorar a partida de Carlos III para a Espanha após a morte de seus dois irmãos mais velhos. O evento específico retratado ocorreu em 6 de outubro de 1759, capturando o momento do embarque real no Porto de Nápoles. Joli produziu a peça em par com uma vista companheira do mar, ambas criadas com diferentes pontos de vista para documentar a transição histórica de poder. Enquanto uma versão está no Museo del Prado em Madri, a pintura específica intitulada "Carlos III deixando o Porto de Nápoles, como Visto da Terra" está conservada no Museo Nazionale di Capodimonte em Nápoles.

Contexto

Antonio Joli pintou Carlos III deixando o Porto de Nápoles, como Visto da Terra em 1759, uma pintura histórica que retrata a partida de Carlos III de Nápoles para se tornar rei da Espanha após a morte de seus irmãos mais velhos. A obra foi encomendada pela corte napolitana e registrada pela primeira vez na coleção do Museo del Prado, com uma segunda versão no Museo Nazionale di Capodimonte em Nápoles mostrando um ponto de vista diferente do mesmo evento. Relatos contemporâneos destacam a representação da comitiva real, incluindo Bernardo Tanucci, e a paisagem circundante com o Vesúvio, Capri e a costa sorrentina, refletindo o significado político da partida nas cortes europeias.

A pesquisa situa a obra dentro da produção de vedute de Joli e da tradição mais ampla do século XVIII de documentar transições dinásticas, enquanto sua peça companheira par, A Partida de Carlos III para a Espanha, Visto do Mar, demonstra um diálogo composicional entre as perspectivas terrestre e marítima do mesmo momento histórico.

Legado

A obra tem sido reconhecida como um exemplo significativo da pintura histórica do século XVIII, particularmente por seu papel na documentação da transição política de Carlos III. É frequentemente citada em estudos sobre a representação artística de eventos da corte Bourbon e influenciou representações posteriores de partidas reais na arte europeia. As versões duplas da pintura, uma vista da terra e outra do mar, foram estudadas por seu contraste composicional e profundidade narrativa, contribuindo para discussões sobre perspectiva nas vedute. Sua presença em instituições importantes, como o Museo del Prado e o Museo Nazionale di Capodimonte, garantiu atenção contínua dos estudiosos à obra de Joli e ao contexto mais amplo da pintura napolitana na era do Iluminismo.