Rue Notre-Dame, Parijs

رُسمت ريو نوتردام، باريس عام 1866، وهي لوحة زيتية مصنفة ضمن المناظر الطبيعية. وتماشيا مع ممارسة جونكند العامة خلال هذه الفترة، فإن العمل نشأ على الأرجح من رسومات مائية أُنجزت في الهواء الطلق على ضفاف السين، ثم طُوّر لاحقا إلى لوحة استوديو. يتسم منهج الفنان بفرشاة حيوية وتضادات قوية، مما يخلق تصويرا نابضا للبيئة الحضرية. من الناحية الأسلوبية، تلتزم التكوين بتقليد رسامي المناظر الطبيعية الهولنديين في القرن السابع عشر من خلال استخدام خط أفق منخفض، وهي تقنية تسمح للسماء بالسيطرة على المجال البصري. يؤسس هذا التعامل مع الضوء والجوية مكانة جونكند كسابق مهم لحركة الانطباعية.

أنجز الفنان الهولندي يوهان بارتولد جونكند لوحة ريو نوتردام، باريس عام 1866. ينتمي هذا العمل إلى سلسلة متكررة من المناظر تصوّر السين ومنطقة كاتدرائية نوتردام في باريس، وهو موضوع بدأ الفنان باستكشافه بعد وصوله إلى فرنسا عام 1846 مباشرة.

بحلول منتصف الستينيات من القرن التاسع عشر، عاد جونكند إلى باريس بعد إقامة استمرت خمس سنوات في روتردام. أقام استوديو في حي مونبارناس، حيث كان يطور عادة لوحاته الزيتية استنادا إلى رسومات مائية أُنجزت في الهواء الطلق. في حين أن التكليف أو المشتري الأولي لهذه اللوحة من عام 1866 غير مفصّل في السجلات المتاحة، إلا أنها ظهرت خلال فترة كان الفنان ينتج فيها مناظر طبيعية حيوية تتسم بتضادات قوية وأفق منخفض.

تجسّد لوحة جونكند الزيتية ريو نوتردام، باريس لعام 1866 مناظره الحضرية المتأثرة بالبحر، التي تتسم بفرشاة حيوية وتكوينات أفق منخفض تقدّم السماء، وهو ما يتماشى مع تقليده في المناظر البحرية ومنهجيات التكوين في العصر الذهبي الهولندي. يربط تصويره للسين بالقرب من نوتردام بتركيزه الأوسع على المشاهد النهرية الفرنسية، مع إظهار ميول انطباعية مبكرة من خلال ممارسات الرسم في الهواء الطلق. يضع البحث العلمي جونكند كسابق محوري للانطباعية، مشيرا إلى تأثيره على تطور مونيه وحصوله على اعتراف من معاصرين مثل بودلير وزولا رغم النجاح التجاري المحدود خلال حياته. يُؤكد على أهمية عمله إدراجه في مؤسسات رئيسية من بينها ريكسميوزيوم، متحف المتروبوليتان للفنون، ومتحف أورسيه، مع إقامة نصب تذكارية في كل من هولندا وفرنسا.

تُعتبر ريو نوتردام، باريس (1866) لجونكند خطوة محورية في الانتقال من الواقعية نحو الانطباعية، خاصة في تعاملها الجوي مع الضوء وفرشاتها الفضفاضة. أبرز النقاد الذين كتبوا في السبعينيات والتسعينيات من القرن التاسع عشر، من بينهم إدموند دي غونكور، إميل زولا، وبول سينياك، مناظر جونكند للسين لألوانها المضيئة وحسها الحديث، مما رسّخ سمعته كسابق للحركة الجديدة. يرتبط إرث العمل أيضا بدور جونكند في تشكيل الجيل التالي: أشاد مونيه به صراحة باعتباره من قدّم "التعليم النهائي" لعينه، وقدّمت رحلات جونكند إلى نورماندي مونيه إلى ممارسة الرسم في الهواء الطلق في أونفلور. رغم رفض جونكند المشاركة في معرض الانطباعيين عام 1874، إلا أن تأثيره استمر من خلال بودان ودائرة مونيه وبيسارو وبازيل.