Artwork

The Seven Works of Charity

The Seven Works of Charity is an oil painting by the Northern Renaissance artist Master of Alkmaar. It dates from 1504 and is held in the collection of the Rijksmuseum. السبع أعمال رحمة هي لوحة زيتية على خشب من عام 1504 لسيد ألكمار، تتكون من سبع لوحات، كل منها يظهر أحد أعمال الرحمة.

About this work

الموضوع والمعنى

ويرى بعض مؤرخي الفن أن الشخصيات في اللوحة السادسة هي أعضاء من الجماعة، مما يعكس ممارسة شائعة للتعبير عن الذات في الفن الديني المُكلّف في تلك الحقبة.

تصوّر لوحة السبع أعمال رحمة السبع أعمال الرحمة الجسدية التي حصرها إنجيل متى 25: إطعام الجياع، وسقي العطشان، وكسوة العراة، ودفن الموتى، وإيواء المسافرين، وعيادة المرضى، وفكاك الأسرى. وفي كل لوحة، يظهر المسيح في الخلفية يشرف على المشهد، مما يجسّد المقطع الإنجيلي الذي يقدّم هذه الأعمال محكاً حاسماً للخلاص في يوم الدينونة، والتي تظهر في الجزء العلوي من وسط اللوحة المركزية.

كانت السلسلة قد طلبتها جماعة الروح القدس في ألكمار، وكانت رسالتها الخيرية تتوافق تماماً مع الأعمال الرحيمة الموضحة. ويرى بعض مؤرخي الفن أن الشخصيات في اللوحة السادسة هي أعضاء من الجماعة، مما يعكس ممارسة شائعة للتعبير عن الذات في الفن الديني المُكلّف في تلك الحقبة.

التقنية والأسلوب

السبع أعمال رحمة هي سلسلة من سبع لوحات زيتية على خشب أنجزها سيد ألكمار عام 1504. يبلغ ارتفاع كل لوحة 101 سنتيمتراً وعرضها 55.5 سنتيمتراً. يتميز الأسلوب بألوان زاهية وشخصيات مرسومة بطريقة كاريكاتورية مبالغ فيها، وهو ما يربطه البعض بتأثير غيرتغن توت سينت يانس. تضع التكوين يسوع في خلفية كل مشهد، مع تصوير يوم الدينونة في الجزء العلوي من وسط اللوحة المركزية. يعكس الوضع المادي للسلسلة تاريخاً مضطرباً؛ فأسطح اللوحات على حافاتها تتضرر بشكل كبير من الماء. كما تكشف التحليلات الفنية أن وجوه الشخصيات، خاصة في اللوحة الوسطى، تعرضت للتشويه بوحشية بأداة حادة، على الأرجح خلال أعمال الشغب التحطيمية عام 1566، مما خلف ثقوباً عميقة وملامح غير قابلة للتعرف. وخلال عمليات الترميم بين عامي 1971 و1975، قرر القائمون إبقاء هذه الأضرار ظاهرة بدلاً من إخفائها.

التاريخ والم provenance

كانت السبع أعمال رحمة قد طلبتها جماعة الروح القدس (Heilige Geesthuis) في ألكمار، وهي أخوية دينية عملت في ميزان المدينة من أواخر القرن الرابع عشر حتى 1572، حيث نظمت المساعدة للمرضى والمسافرين والفقراء، وكذلك فكاك الأسرى (1، 2، 3). وقد أنجز العمل على الأرجح حوالي عام 1504، كما تشير إلى ذلك تاريخ بدئه وتحليله الأسلوبي (1، 2). بعد إنجازه، بقيت السلسلة في كنيسة القديس لورانس في ألكمار حتى 1582، حيث أزيلت إثر أعمال الشغب التحطيمية والتعديلات اللاحقة على داخل الكنيسة (2، 3). في يوليو 1918، اقتنت اللوحات متحف ريكسموزيوم في أمستردام، ليصبح مالكها الحالي (2، 3). وفي الفترة بين 2004 و2010، كانت اللوحة معارة لمتحف بويمانز فان بيونينغن (2). وقد جرت مناقشة حول نسبة العمل، مع اقتراحات تربطه بكورنيليس بويس الأول أو بيتر غيريتس، وهما فنانان كانا نشطين في ألكمار في أوائل القرن السادس عشر وموثقين في سجلات الكنيسة (1، 3).

تحتفظ متحف ريكسموزيوم في أمستردام حالياً بالسبع أعمال رحمة. وقد اقتنى المتحف اللوحة في يوليو 1918 من كنيسة القديس لورانس في ألكمار، حيث كانت مقيمة منذ 1574. وقبل فترتها في الكنيسة، كانت السلسلة قد طلبتها جماعة الروح القدس. ومنذ اقتنائها، بقيت اللوحة في مجموعة ريكسموزيوم حتى 2004، عندما أعيرت لمتحف بويمانز فان بيونينغن. واستمرت فترة الإعارة حتى 2010، بعدها عادت اللوحة إلى مقرها الدائم في أمستردام.

السياق

تجسّد السبع أعمال رحمة (1504) لسيد ألكمار تقاليد النهضة الشمالية في ربط الأعمال الخيرية الجسدية بيوم الدينونة، وهو التوافق الموضوعي الشائع في الفن المسيحي من العصور الوسطى حتى العصر الحديث المبكر. وقد طلبت السلسلة جماعة الروح القدس في ألكمار، وتقدّم تعليماً بصرياً للمشاهدين حول السلوك الأخلاقي، مع تصوير أعضاء الجماعة كأنموذج للسلوك الفاضل للمؤمنين. وقد جرت مناقشات علمية طويلة حول هوية الفنان، مع اقتراحات تتراوح بين كورنيليس بويس الأول وبيتر غيريتس، ويدعم الأخير سجلات أرشيفية تربطه بألكمار بين 1515 و1529. يعكس التاريخ المادي للعمل الاضطراب الديني للإصلاح البروتستانتي الهولندي؛ فقد تعرض لعنف تحطيمي عام 1566 وتعمد تشويهه عام 1582 على يد متعصبين بروتستانت معارضين لصوره الكاثوليكية. وعلى الرغم من هذه التشويهات والأضرار المائية، تبقى اللوحات وثيقة مهمة للممارسة التعبدية في أوائل القرن السادس عشر، وتحتفظ بها حالياً متحف ريكسموزيوم.