حمامات

نفذ مولر لوحة حمامات باستخدام تقنية التمبر على القماش الخشن، وهو مزيج من الوسط والدعامة فضله طوال مسيرته الفنية. تنتج تقنية التمبر، التي تستخدم الصبغ المربوط بالغراء الحيواني أو الحجم بدلاً من الزيت، السطح الباهت والملمس المميز المرئي في العمل. يساهم دعم القماش الخشن في المادية الخشنة وغير المصقولة للوحة. بصريًا، تكون لوحة الألوان باهتة وترابية، يهيمن عليها نغمات الأوكرة والسيينا الدافئة للأجسام مقابل النغمات الخضراء والبنيّة الأبرد في المحيط. تظهر ضربات الفرشاة بوضوح، وهي سريعة وغير ممزوجة، مع خطوط خارجية داكنة تحدد الشخصيات. هناك القليل من النمذجة التقليدية للضوء والظل؛ فالأشكال مسطحة ومبسطة عمدًا. يعكس هذا النهج إعجاب مولر بالفن المصري ورغبته في تحقيق تبسيط متناغم للشكل واللون والخط. التكوين مضغوط بشكل ملحوظ، حيث تملأ الشخصيات معظم الإطار، مما يخلق علاقة حميمة، بل وكبيرة، بين المشاهد والموضوع، مما يزيد من الحدة العاطفية الفورية للعمل.

تم إنشاء اللوحة عام 1916، خلال فترة معقدة في حياة مولر. فقد تطوع للخدمة العسكرية في الحرب العالمية الأولى، حيث خدم بين عامي 1916 و1917، مما يجعل هذه العمل نتاج نافذة زمنية قصيرة بين تجنيده ونشره الفعلي. عُرضت اللوحة عام 1917 في المعرض الفني الألماني الكبير في دوسلدورف، حيث ظهرت تحت الرقم 669 في الكتالوج. بعد هذا المعرض المبكر، انتقلت اللوحة إلى مقتنيات أرنولد أ. سالزمان وجوان ر. سالزمان من ساندز بوينت، نيويورك. احتفظت عائلة سالزمان باللوحة لعقود قبل التبرع بها للمتحف الوطني للفنون في عام 2020. خلال فترة امتلاكهم، تم تضمينها في معرض اللوحات التعبيرية الألمانية من مقتنيات عائلة سالزمان في المتحف الوطني للفنون من عام 2001 إلى 2002، وهو ما سبق تبرعها النهائي بحوالي عقدين من الزمن.

وُلد أوتو مولر في ليباو، سيليزيا عام 1874، وتلقى تدريبه الأولي كرسام حجر في غورليتس وبريسلاو قبل دراسته في أكاديمية دريسدن للفنون بين عامي 1896 و1898. انتقل إلى برلين عام 1908، حيث تحول أسلوبه نحو التعبيرية. في عام 1910، انضم إلى نويه زيسيشون وأصبح لاحقًا عضوًا في دي برücke، المجموعة القائمة في دريسدن والتي ضمت إرنست لودفيغ كيرشنر، ماكس بيكمان، وإريش هيكيل. عرض معهم في معرض بلو رايدر في ميونيخ ومعرض كولونيا سوندربوند عام 1912. بعد تفكك دي برücke عام 1913، حافظ مولر على علاقات وثيقة مع كيرشنر وهيكيل. أصبح أستاذًا في أكاديمية بريسلاو عام 1920، حيث درّس حتى وفاته عام 1930. استهدفت أعمال مولر، بما في ذلك هذه اللوحة، لاحقًا من قبل النظام النازي؛ ففي عام 1937، تم مصادرة أكثر من 357 من أعماله من المتاحف الألمانية بوصفها فنًا منحطًا، ونُهبت أعمال إضافية من جامعي يهود. عانت سمعته بعد وفاته تحت حملة التطهير الثقافي النازية، رغم أن أهميته ضمن التعبيرية الألمانية تم الاعتراف بها بشكل متزايد في الأبحاث اللاحقة.

تحتل لوحة حمامات لمولر مكانة هامة ضمن المجمع الأوسع للوحات العارية التعبيرية الألمانية. عاد الفنان إلى موضوع الحمامات بشكل متكرر طوال مسيرته الفنية، منتجًا اختلافات في الرسم والطباعة والوسائط المطبوعة. توجد طباعة حجرية بعنوان حمامات مؤرخة عام 1920 ضمن مقتنيات متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، مما يثبت استمرارية ومرونة هذا الموضوع عبر الوسائط المختلفة. يمتلك المتحف الوطني للفنون أيضًا عملًا مرتبطًا، وهو رسم بالحبر والقلم وأقلام التلوين بعنوان حمامات تم شراؤه عبر ليسينغ ج. روزنوالد في الفترة 1950-1951، مما يوفر رؤية مقارنة لمعالجة مولر الرسومية للموضوع. يمتلك معهد ديترويت للفنون عملًا لاحقًا، وهما حمامتان من الفترة بين 1928 و1930، نفذت باستخدام أقلام التلوين، والباستيل، والألوان المائية، والفرشاة والحبر الأسود، مما يظهر استمرارية انخراط مولر مع الشخصيات العارية المزدوجة والمجمعة. يضمن التبرع بلوحة حمامات لعام 1916 إلى المتحف الوطني للفنون في عام 2020 استمرار ظهور اللوحة وحصولها على الاهتمام الأكاديمي ضمن أهم مجموعة للفن العام الأمريكي، حيث تعمل كنموذج تمثيلي للمساهمة المميزة لمولر في التصوير التعبيري واستكشافه الدائم للجسم البشري في الطبيعة.