About this work

رسم فان غوخ "المنزل الأبيض في الليل" في حزيران 1890.
تُظهر منزلًا واحدًا مغموسًا بالضوء الدافئ عند الغسق.
كانت هذه آخر أعماله قبل وفاته بستة أسابيع.

ألهمته بلدة أوفر-سور-واز الصغيرة في فرنسا العديد من لوحاته المتأخرة.
شعرت هذه البقعة بالهدوء لكنها كانت غنية بالألوان بالنسبة له.
تلمح طريقة استخدام الفرشاة إلى سرعة عمله في تلك الأيام الأخيرة.

بعد ذلك، ابحث عن فنسنت فان غوخ.

الموضوع والمعنى

يؤكّد التباين بين الضوء الدافئ الاصطناعي للنوافذ والتوهج البارد الطبيعي لكوكب الزهرة على هذه الثنائية، مما يوحي بتوتّر بين ملجأ الإنسان والكون الشاسع اللامبالي.

تصوّر لوحة فنسنت فان غوخ "المنزل الأبيض في الليل" مشهدًا ليليًا في أوفر-سور-واز، يركّز على منزل أبيض مُضاء بالضوء الاصطناعي وجرم سماوي بارز. يهيمن المنزل، المُؤطر بخطوط أفقية وعمودية صارمة، على التكوين، وتتوهج نوافذه بألوان حمراء وبرتقالية، وهو ما فسّره متحف الإرميتاج كرمز للتوتر النفسي، حيث تعمل النوافذ كـ"عيون" للمنزل (المصدر 3). الجرم الساطع في السماء، حدّده علماء الفلك ككوكب الزهرة، وكان مرئيًا في حزيران 1890، ويُشكّل علامة على القدر، مما يعكس ألم فان غوخ (المصادر 2، 3، 5، 6). يتضمن المشهد امرأتين بملابس داكنة، إحداهما تتجه مسرعة نحو المنزل، مما يضيف إحساسًا بالحركة والوجود البشري إلى المناظر الطبيعية الهادئة بخلاف ذلك.

من الناحية الرمزية، يمزج العمل بين الهدوء المنزلي والقلق الكوني. يمثّل المنزل، وهو موتيف متكرر في أعمال فان غوخ، الاستقرار، بينما النجم، وهو آخر تصوير له لجرم سماوي، يستحضر مواضيع القدر والاضطراب الوجودي (المصادر 3، 6). يؤكّد التباين بين الضوء الدافئ الاصطناعي للنوافذ والتوهج البارد الطبيعي لكوكب الزهرة على هذه الثنائية، مما يوحي بتوتّر بين ملجأ الإنسان والكون الشاسع اللامبالي.

التقنية والأسلوب

تُعدّ "المنزل الأبيض في الليل" عملًا زيتيًا على قماش يبلغ مقاسه 59×72.5 سم، رُسم في أوفر-سور-واز في 16 حزيران 1890، قبل ستة أسابيع فقط من وفاة فان غوخ. يتشكّل السطح من ضربات أفقية وعمودية قصيرة ومتلاصقة، يُصوّر الواجهة باللون الأبيض الصارخ مع تدرّجات رمادية، بينما يُعرّف السقف بخطوط حمراء وبيضاء وسوداء ضيقة. تُوحي ضربات فرشاة خضراء وسوداء بأشجار تحجب الجزء الأمامي جزئيًا، وتنبعث من نافذتين توهجات برتقالية وحمراء تثقبان سماء الليل، حيث يمثّل جرم سماوي أصفر على الأرجح كوكب الزهرة. يُوحي التكوين الهندسي الصارم بالتوتر النفسي، وتشمل تاريخ اللوحة المضطرب فقدانها بعد الحرب العالمية الثانية، ومصادرتها السوفييتية، ومعرض الإرميتاج عام 1995.

التاريخ والمَنشأ

رسم فنسنت فان غوخ "المنزل الأبيض في الليل" في 16 حزيران 1890 في أوفر-سور-واز، قبل ستة أسابيع من وفاته. وصف الفنان العمل في رسالة مؤرخة 17 ح tension حزيران 1890 لأخيه ثيو. بعد وفاة فان غوخ، انتقلت اللوحة إلى أخيه ثيو، ثم إلى أرملته يوهانا بونغر، ومن ثم إلى عم فنسنت، كورنيليس فان غوخ. دخل العمل لاحقًا مجموعة المُجمّع السويسري فريتز ماير-فيرتس قبل أن يُباع إلى تاجر الأعمال الفنية فريدريك مولر وشركاه. استحوذ عليه التاجر البريطاني بول كاسيرير عام 1926، ووصل في النهاية إلى المجموعة الخاصة بالصناعي الألماني أوتو كريبس، الذي احتفظ به في قصره في هولزدورف. بعد وفاة كريبس عام 1941، صادرت الجيش الأحمر المجموعة خلال الحرب العالمية الثانية، ونقلتها إلى الاتحاد السوفييتي. بقيت اللوحة في أرشيف الإرميتاج لخمسين عامًا قبل أن تُكشف للعلن عام 1995 كجزء من معرض للفن المنهوب.

يحتفظ متحف الإرميتاج في سانت بطرسبرغ، روسيا، باللوحة، وهي جزء من مجموعة أوتو كريبس. بعد الحرب العالمية الثانية، نُقل العمل إلى الاتحاد السوفييتي كفن منهوب، وبقي في أرشيف المتحف لنحو خمسين عامًا. عُرض للعلن عام 1995 كجزء من عرض يضم أعمالًا فنية مُستردة من المجموعات الألمانية الخاصة، إلى جانب ثلاث لوحات أخرى لفان غوخ من ذات المَنشأ. قبل هذا الاكتشاف، عُرضت اللوحة في سويسرا عدة مرات خلال عشرينيات القرن العشرين قبل أن تدخل المجموعة الخاصة بالصناعي الألماني أوتو كريبس.

الإرث

رسم فنسنت فان غوخ "المنزل الأبيض في الليل" في حزيران 1890 في أوفر-سور-واز، قبل أسابيع فقط من وفاته (المصدر 3، 4). دخلت اللوحة مجموعة الصناعي الألماني أوتو كريبس، وبعد مصادرتها من القوات السوفييتية إثر الحرب العالمية الثانية، نُقلت إلى أرشيف الإرميتاج (المصدر 3، 4). بقيت اللوحة مخبأة لعقود، لكنها ظهرت مجددًا عام 1995 خلال معرض للأعمال الفنية المنهوبة، مما أثار اهتمامًا أكاديميًا متجددًا بمَنشأها (المصدر 3). جعلها عرضها اللاحق في الإرميتاج محورًا للنقاشات حول إعادة الفن المنهوب في زمن الحرب، وفي مناقشات المناظر الطبيعية الأخيرة لفان غوخ، مما رسّخ مكانها في إرث الفنان (المصدر 5، 6).