About this work

Thema und Bedeutung

Das Gemälde stellt den letzten Moment der mittelalterlichen Legende von der Glocke von Huesca dar, in dem König Ramiro II.

Das Gemälde stellt den letzten Moment der mittelalterlichen Legende von der Glocke von Huesca dar, in dem König Ramiro II. von Aragon die abgetrennten Köpfe rebellischer Adliger in Form einer Glocke angeordnet zeigt, um seinen Hof zu warnen. Diese Ikonografie symbolisiert königliche Autorität und die Bestrafung des Hochverrats, ein Motiv, das aus dem historischen Roman La campana de Huesca von Antonio Cánovas del Castillo aus dem Jahr 1851 und dem Drama El rey monje von 1837 stammt. Das Werk wurde für seine dramatische Darstellung dieser symbolischen Szene gelobt und brachte Casado del Alisal nach Erhalt nur einer lobenden Erwähnung auf der Nationalen Ausstellung für Schöne Künste 1881 eine goldene Krone von seinen Unterstützern ein.

Technik und Stil

La campana de Huesca ist ein 1880 entstandenes Ölgemälde auf Leinwand mit den Maßen 356 mal 474 cm. Vor der endgültigen Komposition fertigte José Casado del Alisal eine Reihe von vorbereitenden Bleistiftzeichnungen und Ölskizzen an, darunter Einzelstudien von Köpfen, wie etwa eine für König Ramiro II. Der Künstler bewahrte sogar die tatsächliche Barett und Tunika auf, die als Requisiten für die Darstellung des Monarchen im endgültigen Werk dienten. Stilistisch wurde das Gemälde für seine übermäßige Theatralik kritisiert, eine Eigenschaft, die während seiner Ausstellung auf der Exposición Nacional de Bellas Artes de España 1881 kontrovers diskutiert wurde.

Geschichte und Provenienz

La campana de Huesca wurde von José Casado del Alisal zwischen 1879 und 1880 in seinem Atelier an der Academia Española de Bellas Artes de Roma gemalt, wo er bis Oktober 1881 als erster Direktor tätig war. Das Werk inspirierte sich an der Legende von der Glocke von Huesca, die in dem 1851 veröffentlichten historischen Roman von Antonio Cánovas del Castillo und im Drama El rey monje von Antonio García Gutiérrez aus dem Jahr 1837 niedergelegt ist. Vor der Fertigstellung des Gemäldes fertigte der Künstler mehrere Bleistiftzeichnungen und Kopf-Skizzen an, darunter eine des Königs Ramiro II., und bewahrte das Barett und die Tunika, die in der Darstellung erscheinen, in seinem Atelier auf. Das Werk erhielt bei der Exposición Nacional de Bellas Artes de España 1881 eine lobende Erwähnung und wurde mit dem Großkreuz des Ordens von Isabella der Katholischen ausgezeichnet, obwohl er bereits Kommandeur des Ordens von Karl III. war. 1882 erwarb der spanische Staat das Gemälde durch ein am 28. Januar von Alfonso XII. unterzeichnetes Gesetz, wobei 35.000 Peseten für den Kauf bereitgestellt wurden; es wurde an das Museo del Prado gesandt und später 1889 in Paris ausgestellt. 1896 wurde es im Museo de Arte Moderno deponiert und ging 1921 durch eine Königliche Verordnung an den Palacio del Senado. Seit 1950 ist es im Rathaus von Huesca, im sogenannten Salón de la Justicia, deponiert und ausgestellt. Drei Skizzen des Werkes befinden sich im Palacio del Senado, in der Diputación Provincial de Palencia und im Museo de Huesca.

La campana de Huesca gehört zur Sammlung des Museo del Prado, wohin es nach dem Erwerb durch den spanischen Staat im Jahr 1882 für 35.000 Peseten gesandt wurde. Am 8. August 1896 wurde es an das Museo de Arte Moderno in Madrid überführt, und durch eine Königliche Verordnung vom 17. Juni 1921 wurde es im Palacio del Senado de España deponiert. Seit dem 30. Oktober 1950 ist die Leinwand im Rathaus von Huesca deponiert, wo sie weiterhin im sogenannten Salón del Justicia ausgestellt ist.

Die Ausstellungsgeschichte des Gemäldes begann mit der Exposición Nacional de Bellas Artes de España 1881, wo es lediglich eine lobende Erwähnung erhielt. Nach seinem Erwerb stellte Casado del Alisal es in ganz Europa aus, gewann Spitzenpreise bei den staatlichen Ausstellungen in München und Wien und wurde auf der Weltausstellung 1889 in Paris gezeigt.

Kontext

Das 1879 bis 1880 in Rom gemalte Werk schöpft seine literarische Inspiration aus dem historischen Roman von Antonio Cánovas del Castillo von 1851 und möglicherweise aus einem Drama von Antonio García Gutiérrez aus dem Jahr 1837. Bei seinem Debüt auf der Nationalen Ausstellung für Schöne Künste in Spanien 1881 sah sich die Leinwand scharfer Kritik wegen übermäßiger Theatralik ausgesetzt, was trotz starker Unterstützung durch Bewunderer wie Emilio Castelar verhinderte, dass sie die begehrte Ehrenmedaille erhielt.

Obwohl die Jury ein posthumes Architekturprojekt bevorzugte, erwarb der Staat das Gemälde 1882 für 35.000 Peseten nach einem parlamentarischen Vorschlag. Der Künstler erreichte anschließend mit dem Werk auf Ausstellungen in München, Wien und der Weltausstellung 1889 in Paris internationale Anerkennung. Ursprünglich in die Sammlung des Museo del Prado aufgenommen, wurde das Gemälde 1890 in Huesca deponiert, was seinen Status als definitive visuelle Interpretation der regionalen Legende festigte.

Nachwirkung

La campana de Huesca wurde zu einem Bezugspunkt für die Praxis der Historienmalerei im Spanien des späten 19. Jahrhunderts. Seine dramatische Darstellung der Gerechtigkeit Ramiro II. inspirierte zeitgenössische und spätere Künstler, königliche Autorität durch symbolische visuelle Metaphern zu erforschen. Das Werk wurde auf Ausstellungen in ganz Europa gelobt und brachte Casado del Alisal Ehrungen wie das Großkreuz des Ordens von Isabella der Katholischen ein sowie Einfluss auf die staatlichen Erwerbspolitiken für historische Sujets. Seine öffentliche Präsentation in Huesca und nachfolgende Reproduktionen festigten seinen Ruf als nationales Emblem rechtlicher und moralischer Erzählung.