About this work

Sujet et signification

Le tableau représente le moment final de la légende médiévale de la Cloche de Huesca dans lequel le roi Ramiro II d'Aragon expose les têtes coupées de nobles rebelles disposées en forme de cloche comme avertissement à sa cour. Cette iconographie symbolise l'autorité royale et le châtiment de la trahison, un thème tiré du roman historique de 1851 La campana de Huesca d'Antonio Cánovas del Castillo et du drame de 1837 El rey monje. L'œuvre fut saluée pour sa représentation dramatique de cette scène symbolique et valut à Casado del Alisal une couronne d'or de la part de ses partisans après avoir reçu seulement une mention honorable à l'Exposition nationale des Beaux-Arts de 1881.

Technique et style

L'artiste conserva même le béret et la tunique réels utilisés comme accessoires pour la représentation du monarque dans l'œuvre finale.

La campana de Huesca est une peinture à l'huile sur toile réalisée en 1880, mesurant 356 sur 474 cm. Avant la composition finale, José Casado del Alisal produisit une série de dessins préparatoires au crayon et d'esquisses à l'huile, incluant des études de têtes individuelles comme celle du roi Ramiro II. L'artiste conserva même le béret et la tunique réels utilisés comme accessoires pour la représentation du monarque dans l'œuvre finale. Sur le plan stylistique, le tableau fut critiqué pour son théâtralité excessive, une qualité qui se révéla controversée lors de son exposition à l'Exposición Nacional de Bellas Artes de España de 1881.

Histoire et provenance

La campana de Huesca fue pintada por José Casado del Alisal entre 1879 y 1880 en su estudio en la Academia Española de Bellas Artes de Roma, donde también se encontraba como primer director hasta octubre de 1881. La obra se inspiró en la leyenda de la Campana de Huesca, recogida en la novela histórica de Antonio Cánovas del Castillo publicada en 1851 y en el drama El rey monje de Antonio García Gutiérrez de 1837. Antes de la pintura, el artista realizó varios dibujos a lápiz y bocetos de cabezas, entre ellas la del rey Ramiro II, y guardó en su estudio el birrete y la túnica que aparecen en la representación. La obra obtuvo una mención honorífica en la Exposición Nacional de Bellas Artes de España de 1881 y le fue concedida la Gran Cruz de la Orden de Isabel la Católica, aunque ya era comendador de número de la Orden de Carlos III. En 1882 el Estado español adquirió la tela mediante una ley de 28 de enero firmada por Alfonso XII, destinando 35.000 pesetas para su compra; fue enviada al Museo del Prado y, posteriormente, expuesta en París en 1889. En 1896 fue depositada en el Museo de Arte Moderno y, en 1921, mediante Real Orden, pasó al Palacio del Senado. Desde 1950 está depositada y expuesta en el Ayuntamiento de Huesca, en el llamado Salón de la Justicia. Tres bocetos de la obra se conservan en el Palacio del Senado, en la Diputación Provincial de Palencia y en el Museo de Huesca.

La campana de Huesca appartient à la collection du Museo del Prado, où elle fut envoyée après que l'État espagnol eut acquis le tableau en 1882 pour 35 000 pesetas. Le 8 août 1896, elle fut transférée au Museo de Arte Moderno de Madrid, et par ordre royal du 17 juin 1921, elle fut déposée au Palacio del Senado de España. Depuis le 30 octobre 1950, la toile est en dépôt à l'Ayuntamiento de Huesca, où elle reste exposée dans le soi-disant Salón del Justicia.

L'histoire des expositions du tableau commença avec l'Exposición Nacional de Bellas Artes de España de 1881, où il ne reçut qu'une mention honorifique. Après son acquisition, Casado del Alisal l'exposa à travers l'Europe, remportant les plus hautes distinctions aux expositions d'État de Munich et de Vienne, et il fut présenté à l'Exposition universelle de 1889 à Paris.

Contexte

Peint à Rome entre 1879 et 1880, l'œuvre puise son inspiration littéraire dans le roman historique d'Antonio Cánovas del Castillo de 1851 et potentiellement dans un drame de 1837 d'Antonio García Gutiérrez. Lors de sa présentation à l'Exposition nationale des Beaux-Arts d'Espagne en 1881, la toile fut vivement critiquée pour sa théâtralité excessive, ce qui l'empêcha d'obtenir la convoitée Médaille d'honneur malgré le soutien fervent d'admirateurs comme Emilio Castelar.

Bien que le jury préférât un projet architectural posthume, l'État acheta le tableau en 1882 pour 35 000 pesetas suite à une proposition parlementaire. L'artiste obtint ensuite une reconnaissance internationale avec cette œuvre lors d'expositions à Munich, Vienne et à l'Exposition universelle de Paris de 1889. Entrée à l'origine dans la collection du Museo del Prado, la peinture fut déposée à Huesca en 1950, consacrant son statut d'interprétation visuelle définitive de la légende régionale.

Postérité

La campana de Huesca devint un point de référence pour la pratique de la peinture historique dans l'Espagne de la fin du XIXe siècle. Sa représentation dramatique de la justice de Ramiro II inspira des artistes contemporains et ultérieurs à explorer l'autorité royale à travers des métaphores visuelles symboliques. L'œuvre fut saluée dans des expositions à travers l'Europe, valant à Casado del Alisal des distinctions telles que la Gran Cruz de la Orden de Isabel la Católica et influençant les politiques d'acquisition estatale pour les sujets historiques. Son exposition publique à Huesca et ses reproductions ultérieures consacrèrent sa réputation d'emblème national de la narration juridique et morale.