Madonna and Child

In gedämpften Tönen von Schwarz, Weiß und Grau gehalten, ist die Komposition front und stabil, wobei die Figuren den zentralen Raum einnehmen. Der Künstler trug die Farbe glatt auf, mit sorgfältigem Übergang in den Fleischtönen und eher linearen Falten in der Draperie. Das Licht fällt gleichmäßig auf die Figuren und modelliert ihre runden Formen, während das dunkle Gewand entlang der Kanten hellere Reflexe aufweist. Ein schwerer Vorhang fällt zur rechten Seite, und eine offene Landschaft mit Bergen und Himmel erscheint zur linken, die durch atmosphärische Aufhellung der fernen Formen in die Tiefe zurückweicht. Die Oberfläche zeigt durchgehend feine Craquelé. Basaitis Arbeitsweise umfasste zuweilen die Verwendung von Teilabklatschen zur Komposition von Szenen, wobei er Figurenlösungen über mehrere Tafeln hinweg wiederverwendete.

Die Tafel des Georgia Museum trägt auf der Rückseite einen Stempel und eine Inschrift der Galleria Manfrin in Venedig und wurde als Nummer 333 im Catalogo dei quadri esistenti nella Galleria Manfrin in Venezia von 1856 identifiziert. Die Beschreibung von J. A. Crowe und G. B. Cavalcaselle aus dem Jahr 1912, die ein Kind mit einem Vogel spielend und ein cartello mit der Inschrift Marcus Baxaiti erwähnt, stimmt jedoch nicht genau mit diesem Werk überein. Graf Alessandro Contini Bonacossi verkaufte das Gemälde am 26. Juni 1935 an Samuel H. Kress. Kress schenkte es 1939 der National Gallery of Art, die es 1952 dezessionierte und an die Samuel H. Kress Foundation zurückgab. Die Stiftung schenkte es dann 1961 dem Georgia Museum of Art, wo es die Inventarnummer 1961.1897 trägt.

Basaiti wirkte im weiteren Rahmen der norditalienischen Renaissancemalerei. Wissenschaftliche Vergleiche zeigen seine stilistischen Wechselbeziehungen mit Zeitgenossen wie Giovanni Battista Cima de Conegliano. So trägt eine Madonna mit Kind im Prado eine apokryphe Cima-Signatur, wurde jedoch Basaiti zugeschrieben, weil ihre Marienfigur eine fast identische Lösung zu einer Basaiti-Tafel in der Alten Pinakothek in München darstellt. Dies deutet darauf hin, dass Basaiti Teilabklatschen zur Komposition seiner Szenen verwendete, eine Praxis, die zu Fehlzuschreibungen seiner Werke führen konnte. Die Tafel des Georgia Museum selbst demonstriert die Komplexitäten der Connoisseurship, da frühe Katalogbeschreibungen des Manfrin-Sammlungswerks vom bekannten Gemälde abweichen.