Verkündigung

In Öl auf Leinwand ausgeführt, zeigt das Werk die Kennzeichen der venezianischen Schule durch seine warme Palette aus Rosa-, Gold- und Cremetönen, die sich vor tieferen Schatten abheben. Die Komposition wird von hohen gerillten Säulen geteilt, die einen feierlichen, rhythmischen räumlichen Durchgang erzeugen und die vertikalen architektonischen Elemente mit dem horizontalen Format kontrastieren. Aufeinanderfolgende Ebenen von Licht und Schatten betonen die tiefe Perspektive. Das Licht fällt dramatisch aus der oberen Mitte, beleuchtet den zentralen Himmel und die beiden Hauptfiguren, während der Vordergrund und die Ränder in tieferen Schatten liegen. Veronese setzte eine glatte Pinselführung mit sorgfältiger Modellierung bei den Falten der Gewänder und den architektonischen Details ein, wodurch die rosafarbenen Gewänder des Engels elegante, irisierende Reflexe erhalten. Der Boden zeigt ein geometrisch gemustertes Marmor, das die palladianische Umgebung unterstreicht.

Im Jahr 1654 erwarb Paolo del Sera, ein in Venedig tätiger Agent und Vermittler für Kardinal Leopoldo de' Medici, das Gemälde zusammen mit Der Märtyrertod der Heiligen Justina. Die Werke wurden anschließend nach Florenz transportiert und gelangten in die Sammlungen der Medici. Das Gemälde befindet sich weiterhin in Florenz und wird derzeit in der Uffizi-Galerie aufbewahrt. Es bestehen Unterschiede in der kunsthistorischen Datierung; einige italienische Quellen datieren das Werk auf etwa 1570 bis 1575, doch der breitere Konsens ordnet seine Entstehung der Mitte der 1550er Jahre zu.

Die Zuschreibung der Verkündigung weist eine komplexe kritische Geschichte auf. Giovanni Morelli war der erste, der Veroneses Urheberschaft ablehnte und stattdessen Giovanni Battista Zelotti vorschlug, eine Ansicht, die später von Adolfo Venturi und Arslan unterstützt wurde. Arslan argumentierte zunächst, das Gemälde sei eine Zusammenarbeit zwischen Veronese und Zelotti gewesen. Im Gegensatz dazu verteidigten Gelehrte wie Fiocco Veroneses alleinige Urheberschaft, wobei Fiocco es als Frühwerk betrachtete. Rodolfo Pallucchini festigte den aktuellen Konsens, indem er das Gemälde mit Veroneses Krönung des Heiligen Sebastian von 1555 in Verbindung brachte, eine Datierung, die heute von der Mehrheit der Kunsthistoriker akzeptiert wird.