Anunciação

Executada a óleo sobre tela, a obra demonstra as características da escola veneziana por meio de sua paleta quente de rosas, dourados e cremes, contrastando com sombras mais profundas. A composição é dividida por altas colunas estriadas que criam uma varredura espacial solene e rítmica, opondo os elementos arquitetônicos verticais ao formato horizontal. Planos sucessivos de luz e sombra acentuam a profunda perspectiva. A luz incide dramaticamente do centro superior, iluminando o céu central e as duas figuras principais, enquanto deixa o primeiro plano e as bordas em sombras mais densas. Veronese aplicou pinceladas suaves com modelagem cuidadosa nas dobras das vestes e nos detalhes arquitetônicos, conferindo às vestes cor-de-rosa do anjo reflexos elegantes e iridescentes. O piso apresenta mármore com padrão geométrico, realçando o cenário palladiano.

Em 1654, Paolo del Sera, agente e intermediário que atuava em Veneza para o cardeal Leopoldo de' Medici, adquiriu a pintura juntamente com O Martírio de Santa Justina. As obras foram posteriormente transportadas para Florença, entrando nas coleções dos Médici. A pintura permanece em Florença e está atualmente alojada na Galeria Uffizi. Existem divergências quanto à datação acadêmica, com algumas fontes italianas situando a obra por volta de 1570 a 1575, embora o consenso mais amplo a associe à criação em meados da década de 1550.

A atribuição da Anunciação possui uma história crítica complexa. Giovanni Morelli foi o primeiro a rejeitar a autoria de Veronese, propondo Giovanni Battista Zelotti, visão posteriormente apoiada por Adolfo Venturi e Arslan. Arslan inicialmente argumentou que a pintura era uma colaboração entre Veronese e Zelotti. Por outro lado, estudiosos como Fiocco defenderam a autoria exclusiva de Veronese, considerando-a uma obra de juventude. Rodolfo Pallucchini consolidou o consenso atual ao associar a pintura à Coroação de Santo Sebastião, de 1555, de Veronese, datação agora aceita pela maioria dos historiadores da arte.