Annunciazione

Eseguito a olio su tela, l'opera dimostra i tratti distintivi della scuola veneziana attraverso la sua calda tavolozza di rosa, oro e crema, posta in contrasto con ombre più profonde. La composizione è divisa da alte colonne scanalate che creano una scansione spaziale solenne e ritmica, contrapponendo gli elementi architettonici verticali al formato orizzontale. Piani successivi di luce e ombra accentuano la profonda prospettiva. La luce cade drammaticamente dal centro superiore, illuminando il cielo centrale e le due figure principali, mentre lascia il primo piano e i bordi in ombra più profonda. Veronese ha applicato una pennellata fluida con un attento modellato alle pieghe delle vesti e ai dettagli architettonici, conferendo alle vesti color rosa dell'angelo eleganti riflessi iridescenti. Il pavimento presenta un marmo con motivo geometrico, che esalta l'ambientazione palladiana.

Nel 1654, Paolo del Sera, agente e intermediario operante a Venezia per il cardinale Leopoldo de' Medici, acquistò il dipinto insieme al Martirio di Santa Giustina. Le opere furono successivamente trasportate a Firenze, entrando nelle collezioni medicee. Il dipinto rimane a Firenze ed è attualmente ospitato nella Galleria degli Uffizi. Esistono differenze nella datazione proposta dalla critica, con alcune fonti italiane che collocano l'opera intorno al 1570-1575, sebbene il consenso più ampio ne collochi la creazione nella metà degli anni Cinquanta del Cinquecento.

L'attribuzione dell'Annunciazione ha una storia critica complessa. Giovanni Morelli fu il primo a rifiutare l'autografia di Veronese, proponendo invece Giovanni Battista Zelotti, una visione successivamente sostenuta da Adolfo Venturi e Arslan. Arslan inizialmente sostenne che il dipinto fosse una collaborazione tra Veronese e Zelotti. Al contrario, studiosi come Fiocco difesero la sola autografia di Veronese, considerandolo un'opera giovanile. Rodolfo Pallucchini consolidò l'attuale consenso collegando il dipinto alla Coronazione di San Sebastiano di Veronese del 1555, una datazione ora accettata dalla maggior parte degli storici dell'arte.