Annunciation

Exécutée à l'huile sur toile, l'œuvre incarne les caractéristiques de l'école vénitienne par sa palette chaude de roses, d'or et de crèmes contrastant avec des ombres plus profondes. La composition est divisée par de hautes colonnes cannelées qui créent un balayage spatial solennel et rythmé, opposant les éléments architecturaux verticaux au format horizontal. Des plans successifs de lumière et d'ombre accentuent la profondeur de perspective. La lumière tombe de manière spectaculaire depuis le centre supérieur, éclairant le ciel central et les deux figures principales tout en laissant le premier plan et les bords dans une ombre plus dense. Veronese a appliqué un pinceau lisse avec un modelé soigné aux plis des draperies et aux détails architecturaux, conférant aux plis rose pâle de l'ange des reflets élégants et irisés. Le sol présente un motif géométrique en marbre, renforçant le cadre palladien.

En 1654, Paolo del Sera, agent et intermédiaire opérant à Venise pour le cardinal Leopoldo de' Medici, acquit le tableau aux côtés du Martyre de sainte Justine. Les œuvres furent ensuite transportées à Florence, intégrant les collections Médicis. Le tableau reste à Florence et est actuellement conservé à la Galerie des Offices. Des divergences existent quant à la datation par les spécialistes, certaines sources italiennes situant l'œuvre vers 1570 à 1575, bien que le consensus général rattache sa création au milieu des années 1550.

L'attribution de l'Annonciation possède une histoire critique complexe. Giovanni Morelli fut le premier à rejeter l'attribution à Veronese, proposant à la place Giovanni Battista Zelotti, une position soutenue plus tard par Adolfo Venturi et Arslan. Arslan soutint initialement que le tableau était une collaboration entre Veronese et Zelotti. À l'inverse, des chercheurs comme Fiocco défendirent l'attribution exclusive à Veronese, Fiocco le considérant comme une œuvre de jeunesse. Rodolfo Pallucchini consolida le consensus actuel en associant le tableau à la Couronne de saint Sébastien de Veronese datée de 1555, une datation désormais acceptée par la majorité des historiens de l'art.