Jacobus Trip (1627-70), Armaments Dealer of Amsterdam and Dordrecht

バルトロメウス・ファン・デル・ヘルストは、オランダ黄金時代を代表する肖像画家として認められており、アムステルダムのエリート層の優雅で好意的な描写で称賛されている。明確な素描と快い配色を特徴とする彼の様式は、同時代のレンブラントの内省的な作品よりも、即座に魅力的であるとしばしば評価された。この商業的成功により、レンブラントの弟子であるフェルディナント・ボルやゴーヴェルト・フリンクらが、ファン・デル・ヘルストのより滑らかな技法を採用するようになった。彼の1648年の傑作『ミュンスターの平和を祝うアムステルダム市民警備隊の宴』は、後世に名声を確立した。この作品は、ゴットフリード・ネレルやジョシュア・レノルズを含む後世の画家たちに賞賛され、後者はそれを世界最高の肖像画の一つと評したと伝えられている。人気と高額な価格にもかかわらず、画家の人生は財政的困難で終わり、1671年に広大な美術コレクションを売却せざるを得なくなった。

ファン・デル・ヘルストの遺産は、黄金時代のオランダ肖像画を形作る上での支配的な役任に根ざしている。特に、アムステルダムのエリート層の好意的でありながら写実的な描写を通じてである。彼の1648年の『アムステルダム市民警備隊の宴』は、構図の洗練と個々の人物描写で称賛され、集団肖像画の基準となり、ゴッドフリー・ネレルやジョシュア・レノルズなどの画家に影響を与えた。この作品は、彼を同時代のレンブラントなどを凌駕して、市民およびエリート層の依頼において最も傑出した肖像画家としての名声を確固たるものにした。明瞭性、均衡の取れた照明、優雅なポーズへの様式的重視は、17世紀を通じて続く潮流を確立し、ロドウェイク・ファン・デル・ヘルストなどの弟子や、ゴーヴェルト・フリンク、エスタシュ・ルスールなどの追随者の作品に見られる。リクスミュージアムやルーヴル美術館などの主要コレクションにおける彼の絵画の継続的な可視性、および技法と工房の慣行に対する学術的関心の継続は、彼がこの時代の美術史叙述に与えた永続的な影響を裏付けている。