About this work

概要

「ディートリヒシュタイン侯グンダカール（1623-1690）」は、フランドル・バロック期の画家ヤン・トマス・ファン・イェペレンが1667年頃に制作した油彩キャンバス画である。縦60.5センチ、横49.5センチの本作は、豪奢な騎馬装束に身を包んだ貴族を描いた肖像画であり、現在ウィーンの美術史博物館絵画館に所蔵番号GG 9676で収蔵されている。本作は、17世紀後半のウィーン・ハプスブルク宮廷でフランドル系画家たちが発展させた、優美で装飾的な肖像画様式を体現しており、繊物や装身具の精密な観察と貴族的地位の形式的な提示を融合させている。

主題と意味

この肖像画は、オーストリア上層貴族の一員であるディートリヒシュタイン侯グンダカールを描いている。侯は縦長の構図の中心に騎馬の姿で描かれ、白い羽飾りと小さな装飾品をあしらった多層の茶色い大きな羽根飾り、宝石をちりばめた暗色の帽子、長く巻かれたウィッグ、刺繍やマント、模様入りのストッキングを備えた豪華な衣装を身にまとっている。彼の黒馬は、珠玉や宝石で飾られた馬具、羽飾りの付いた装飾的な頭飾り、金と赤の細工が施された鞍を身にまとい、前脚を上げた制御された躍動のポーズをとっている。このような王侯の騎馬肖像の図像学は、権威、富、軍事的威厳を誇示する機能を持ち、異国情緒あふれる羽飾りは宮廷の壮麗な催し、あるいは劇的または儀式的な場面との関連を示唆している。左下に19世紀に追加された金色の銘板には、被写写体を「グンダカール・フュルスト・ディートリヒシュタイン」と特定する文字が刻まれている。背景には青空と灰色と白色の雲、遠くにぼんやりと建物が見える緑の地平線、そして暗い地面が広がり、貴族の被写写体を広大で雰囲気豊かな空間に配置することで、その地位を高めている。

技法と様式

本作は油彩キャンバスに、滑らかで細部にわたる技法で描かれており、織物、装飾、衣装と馬具のさまざまな表面の精密な描写が見られる。配色は深い茶色、金色、緑色、青色を組み合わせ、均一な光が人物に降り注ぎ、柔らかな陰影が形態を塑造している。絵画面には年代を物語る細かいクラクラチュールが全体に見られる。様式上、本作はヤン・トマスと他のウィーンで活動したフランドル系画家たちが17世紀半ばに培った、優美で装飾的な肖像画様式に沿っており、ピーテル・パウル・ルーベンスの壮大なバロック様式を、宮廷肖像画のより親密なスケールに翻訳している。豪奢な素材の扱い、羽根、宝石、刺繍織物の質感への注意、そして均衡の取れた構図は、すべて歴史画の壮大なスケールを用いずに貴族的壮麗さを伝える画家の技量を示している。

来歴

この肖像画は1667年頃、ヤン・トマスがウィーンに滞在していた時期に制作された。彼はケルントナー通りに居住し、宮廷と貴族の庇護者のために活動していた。本作は1966年までディートリヒシュタイン侯爵家に所蔵され、その年に美術史博物館が「フュルストリッヒ・ディートリヒシュタイン家の所蔵」から取得した。現在はウィーンの美術史博物館絵画館に、所蔵番号9676で収蔵されている。現存する資料には特定の展示歴は記録されていない。

背景

ヤン・トマス・ファン・イェペレンは、アントウェルペンのピーテル・パウル・ルーベンスの工房で修行した後、ウィーンのハプスブルク宮廷の宮廷画家となったフランドル・バロック期の画家である。彼は1650年代後半から1673年に亡くなるまでウィーンで活動し、宮廷、上層聖職者、ズリンスキ家を含む貴族からの注文を受けた。ウィーン時代の等身大の肖像画には、1666年の結婚祝典のために戯曲的衣装を着たレオポルト1世とマルガレーテ・テレジアの肖像などがあり、このような作品が本作に見られる優美で装飾的な肖像画様式を確立した。ディートリヒシュタイン侯グンダカールの肖像は、ヤン・トマスがウィーンで一流の宮廷肖像画家として確固たる地位を築いていた時期の作品であり、フランドル・バロックの伝統をハプスブルク貴族の庇護のために翻訳したものである。本作は、画家の宮廷肖像画の全作品の中の位置づけを除けば、限定的な専門的学術的注目を受けてきた。

影響と意義

本作は、フランドル系画家による17世紀半ばのハプスブルク宮廷肖像画の重要な例として、欧州の主要博物館の一つに保存されている。1966年の美術史博物館による取得は、私的な貴族の所有から公共の所有へと移り、その位置づけをオーストリアとフランドルの芸術交流の機関的叙述の中に確保した。本作は、フランドル・バロックの視覚文化がハプスブルク宮廷でいかに伝播し、適応されたかを理解する上で貢献しており、ヤン・トマスのような画家が、ルーベンスの壮大な様式と中央ヨーロッパの貴族肖像画のより親密な要求との間でいかに調停したかを示している。絵画館での継続的な展示は、ハプスブルク視覚文化とフランドル移民芸術家の生産というより広い文脈の中で、その可視性を保ち続けている。