Artwork

Portrait of Louisa Frederica von Hohenzollern (1770-1836)

Portrait of Louisa Frederica von Hohenzollern (1770-1836) is an oil painting by the Rococo painting artist Unknown. It dates from 1750 and is held in the collection of the National Museum in Warsaw. The oil painting depicts Louisa Frederica von Hohenzollern, a woman of aristocratic bearing, seated in a darkened interior.

About this work

概要

『ルイザ・フレデリカ・フォン・ホーエンツォレルン（1770-1836）の肖像』は、ドイツの肖像画家ヨハン・ハインリヒ・シュレーダー（1757-1812）の作とされる油彩画であるが、いくつかの目録では作者不詳として記録されている。45センチメートル×36センチメートルの本作は、ワルシャワ国立美術館の所蔵品である。作品は、18世紀末から19世紀初頭の貴族肖像画に典型的な楕円形の半身像形式で、プロイセンの王女を描いている。この絵画は、ホーエンツォレルン家とラジヴィウ家という二つの王朝を結びつけ、ベルリン社会に文化的な足跡を残した女性の視覚的表象を示すものとして、ヨーロッパの王族肖像画の広範な系譜において、控えめながら注目すべき位置を占めている。

主題と意味

モデルは、1770年5月24日にベルリンでホーエンツォレルン家に生まれたプロイセンのフリードリヒ・ドロテア・ルイーゼ・フィリッピーネ王女である。彼女はフリードリヒ大王の末弟であるプロイセンのフリードリヒ・フェルディナント王子とブランデンブルク＝シュヴェート辺境伯エリーザベト・ルイーゼの次女であった。1796年、彼女はポーランド・リトアニアの貴族かつ音楽家であるアントニ・ヘンリク・ラジヴィウ公と結婚したが、身分の格差によりこの結婚は側室婚とされた。二人の間には8人の子供が生まれ、その一人エリーザベト・ラジヴィウは後のドイツ皇帝ヴィルヘルム1世の幼少期の恋人となった。肖像画において、王女は右手に楽譜を持ち、左手はさらに別の楽譜または書物の上に置かれている。この図像は、夫婦が音楽を熱心に支援し、ベルリンの文化生活において重要な地位を占めていたことを直接的に示唆している。音楽的な要素はまた、夫の作曲家および演奏家としての業績にも言及しており、この肖像画が二人の共有する芸術的アイデンティティを記念するために制作された可能性を示唆している。

技法と様式

本作はキャンバスに油彩で描かれ、描かれた楕円形の枠で囲まれており、この手法により構図は格式ばったメダリオン的な質感を帯びている。画家は顔の表現において滑らかで洗練された筆致を用いており、左から差し込む光が王女の顔立ちを微妙な影で造形している。一方、衣類や衣装にはより目に見える流動的な筆致が特徴的で、顔の静的な精密さと布地の動的な動きとの間に質感の対比を生み出している。色彩は深い緑、温かみのある金色、茶色が支配的であり、暗く不特定な背景に対して配置されている。モデルは白いフリルのついた襟付きの緑色のサテンのドレスを着ており、金色の黄色い帯を巻いている。白粉を塗った複雑に巻かれた髪は金色のバンドで留められている。左肩からは金色の茶色の布地が流れ落ち、右端には赤い張りのある家具の一部がわずかに見える。絵の表面全体には、経年と素材に起因する細かいクラクレールが見られる。

歴史と来歴

制作年は諸資料間で議論されている。コーパス記録では1750年とされているが、モデルの1770年の誕生を考慮すると年代学的に不可能であり、これは体系的な誤りのようだ。ウィキデータでは1750年の制作と記録されている一方、あるAlamyのキャプションでは「1822年以降」とされており、王女が50代であったことを考慮するとより妥当な時期である。本作は現在ワルシャワ国立美術館に所蔵されているが、入手の詳細な記録は利用可能な資料には明記されていない。ある資料は本作を「シレジアのイェレニア・グラからのドイツ絵画」と記述しており、地域的な来歴または過去の作者帰属の可能性を示唆している。展示履歴は提供された資料には記録されていない。

文脈

本作の作者とされるヨハン・ハインリヒ・シュレーダーは、18世紀末から19世紀初頭に活動し、女性肖像画を制作したことで知られている。ウィキメディア・コモンズには57点のそのような作品がカタログ化されている。シュレーダーへの帰属は複数の資料に見られるが、コーパス記録では作者不詳としており、ある商業プラットフォームでは「Anonim（無名）」とされている。この不確実性は、当時の minor court portraiture（小規模な宮廷肖像画）の作者帰属におけるより広範な課題を反映している。王女自身はフリードリヒ大王の姪であり、側室婚であったにもかかわらずプロイセン宮廷とのつながりを維持していた。彼女は1796年から1815年までベルリンのヴィルヘルムシュトラーセにあるラジヴィウ宮殿で有名なサロンを主催し、知識人、音楽家、貴族たちを招いた。彼らの支援活動は、フリードリヒ大王の治世後のプロイセンにおける文化的開放の時期に行われた。

遺産

この肖像画のその後の歴史は控えめに記録されている。本作は、娘エリーザベトとヴィルヘルム1世の挫折した恋がプロイセンの継承史に影響を与えたなど、重要な王朝的・文化的物語と交差した王女の複数の視覚的記録の一つとなっている。本作がドイツの機関ではなくワルシャワ国立美術館に所蔵されていることは、20世紀の複雑な領土的・文化的移動を反映している可能性があるが、その移転の具体的な事情は利用可能な資料には記録されていない。本作は、エリザベート・ヴィジェ・ルブランによる1802年の油彩肖像画（1978年にクリスティーズで落札された）など、より有名な作品を含むラジヴィウ家肖像画の広範な視覚的伝統の中に存在している。シュレーダーへの帰属が受け入れられれば、本作はヴィジェ・ルブランの描写のより心理的に浸透する様式とは異なる、従来のドイツの肖像画の伝統の中に位置づけられることになる。