The Races at Longchamp

마네는 1863 년 초부터 대규모 경마 구도를 구상하기 시작했으나, 초기 프로젝트에서 남아 있는 것은 수채화 연구작과 두 점의 관중 초상화뿐입니다. 롱샹의 경마는 1866 년 또는 1867 년에 그려진 작은 크기의 캔버스 유화로, 역시 더 크고 실현되지 않은 캔버스를 위한 연구작으로 구상되었을 가능성이 있습니다. 이 작품은 1864 년 6 월 5 일 개최된 롱샹 경마장에서 열린 제 2 회 그랑프리 드 파리의 두 번째 경기를 묘사하며, 마네는 당시 군중 속에 참석했습니다.

작품의 문서화된 소유 이력은 1877 년으로 거슬러 올라가며, 당시 마네는 영국 작곡가 프레드릭 델리우스에게 1,000 프랑에 팔았을 것으로 추정됩니다. 1895 년까지 이 작품은 화상 폴 뒤랑-뤼엘의 손에 넘어갔고, 그는 1896 년 시카고의 부동산 재벌 포터 팔머에게 매각했습니다. 1902 년 팔머가 사망한 후 작품은 그의 가족에게 남아 있다가 1922 년 시카고 미술관에 기증되었으며, 현재까지도 그곳에 소장되어 있습니다.

롱샹의 경마는 시카고 미술관의 영구 소장품으로, 1922 년 포터 팔머가 기증하면서 박물관 소장품에 편입되었습니다. 팔머는 1896 년 이 작품을 획득한 시카고의 부동산 재벌이었습니다. 그 이전에는 영국 작곡가 프레드릭 델리우스가 1877 년에 아마도 작가로부터 직접 구매했을 가능성이 높았고, 1895 년에는 화상 폴 뒤랑-뤼엘의 소유였습니다. 제공된 자료들은 이 특정 소장 이력을 상세히 기록하고 있지만, 작품의 고유한 인벤토리 번호나 접속 번호는 언급되지 않았으며, 공개 전시 이력이나 구체적인 전시 날짜에 대한 기록도 포함되어 있지 않습니다.

롱샹의 경마 (1866) 는 관람자를 향해 직진하는 말들의 전례 없는 정면 묘사로 인해 인상주의 발전에서 중요한 작품으로 인정받고 있습니다. 미술사학자 줄리 윌슨-바로우와 프랑수아 카신은 마네가 깊이를 조작하여 평면적이고 망원경 같은 효과를 만들어 동물이 배경에서 폭발해 나오는 듯한 인상을 주었다고 지적합니다. 이러한 구도적 혁신은 측면 구도를 주로 사용한 이전의 기마 예술과 구별됩니다. 이 작품은 제 2 제정 시기 프랑스에서 영국 영향으로 경마가 부상하여 부르주아 계층의 핵심 사교 활동이 된 더 넓은 문화적 변화를 반영합니다. 마네는 이 주제로 더 큰 구도를 계획했으나 실현되지 않았으며, 이 캔버스는 현대 생활에 대한 중요한 연구작으로 기능합니다. 역동적이고 스케치 같은 실행과 현대 여가에 대한 초점은 에드가 드가의 작품과 일치시켜, 현대 장르 회화 장르에 대한 주요 기여로서 그 지위를 확고히 합니다.

롱샹의 경마는 말들이 측면이 아닌 관람자를 향해 직진하는 모습을 묘사한 최초의 회화라는 점에서 전례 없는 구도로 인정받고 있습니다. 이러한 정면 시점은 관찰자를 트랙 위에 위치시켜 역동적인 즉각성을 창출합니다. 미술사학자들은 이 작품의 혁신적 지위를 깊이 조작에 기인하며, 이는 배경과 전경을 압축하는 망원경 사진 효과와 유사합니다.

이 작품은 또한 에드가 드가와 양식적 친연성으로도 주목받습니다. 두 작가 모두 현대 생활과 경마장의 격렬한 에너지를 포착하려 했기 때문입니다. 이 작품이 더 크고 실현되지 않은 걸작을 위한 연구작으로 구상되었을 가능성이 있지만, 작은 규모와 흐릿한 디테일은 속도와 먼지의 감각을 성공적으로 전달합니다. 이러한 형식적 혁신은 이 작품을 운동 묘사에 있어 인상주의 기법의 중요한 선구자로 자리매김하게 했습니다.