The Temptation of St Anthony

A pintura é atribuída a Hieronymus Bosch ou a um seguidor e é datada de cerca de 1500-1525. Entrou na coleção do mosteiro de El Escorial, provavelmente enviada para lá por Filipe II da Espanha em 1574. A obra é documentada pela primeira vez em 1912 no Museo del Prado, em Madri, onde permanece na Coleção Real. A história da criação do painel é incerta; a dendrocronologia sugere um terminus post quem de cerca de 1468, mas os estudiosos geralmente a situam entre as obras tardias de Bosch. A atribuição foi questionada, com o Projeto de Pesquisa e Conservação Bosch concluindo em 2016 que a obra é de um seguidor e não do próprio Bosch. A obra está sob custódia do Museo del Prado, em Madri, com detalhes de aquisição registrados pelo museu. É documentada pela primeira vez nas Coleções Reais após ter sido enviada ao Mosteiro de El Escorial por Filipe II da Espanha em 1574. Entrou nas coleções do Prado a partir da Coleção Real, onde permaneceu sem registro nos inventários anteriores de El Escorial. A pintura foi exibida em 2016 como parte da apresentação itinerante *Jheronimus Bosch, Visions of Genius*, organizada pelo Noordbrabants Museum, Bois-le-Duc. O Prado posteriormente retirou a obra do empréstimo após o anúncio do Projeto de Pesquisa e Conservação Bosch sobre dúvidas quanto à sua atribuição a Bosch.

A Tentação de Santo Antão (c. 1500-1516) ocupa uma posição contestada dentro do corpus de Hieronymus Bosch, com sua autoria permanecendo como um dos principais temas da erudição moderna. Embora historicamente atribuída ao mestre dos Países Baixos do Norte, o Projeto de Pesquisa e Conservação Bosch (BRCP) concluiu em 2016 que a obra foi provavelmente executada por um seguidor, citando desvios estilísticos na composição e na técnica. Consequentemente, o Museo del Prado retirou a pintura da exposição 'Visions of Genius' de 2016, refletindo o impacto institucional dessa reavaliação. Historiadores da arte contrastam a atmosfera serena e meditativa da obra com a energia caótica do Tríptico da Tentação de Santo Antão, autenticado de Bosch, em Lisboa. Estudiosos sugerem que a pintura reflete influências místicas, como os escritos de Ruysbroeck, e demonstra uma interpretação única e mais calma da solidão do santo, distinguindo-a das outras representações conhecidas do artista sobre o tema.

A pintura conhecida como A Tentação de Santo Antão, também chamada de Le Petit saint Antoine, tem sido compreendida na erudição moderna como uma obra tardia de autoria contestada que veio a influenciar como artistas posteriores abordaram o tema da tentação dos santos. Registros iniciais situam o painel no mosteiro de El Escorial, onde acredita-se que Filipe II da Espanha o tenha enviado em 1574, e ele entrou na Coleção Real antes de ser instalado no Museo del Prado, onde permanece em exibição pública. Críticos contemporâneos e o Projeto de Pesquisa e Conservação Bosch questionaram a atribuição a Hieronymus Bosch, argumentando, em vez disso, que um seguidor provavelmente executou a obra no início do século XVI; essa incerteza moldou tanto o debate acadêmico quanto as políticas de exibição dos museus, notadamente a decisão do Prado de não emprestar a peça para uma exposição de Bosch em 2016. Estilisticamente, a obra se afasta das representações anteriores e mais caóticas do santo por Bosch, apresentando um Santo Antão tranquilo e meditativo em meio a uma paisagem iluminada pelo sol, com atributos tradicionais como o hábito tau, um porco e um livro de orações, renderizados em uma paleta dominada por amarelo e verde. Os demônios que outrora ameaçavam o santo são representados como duendes benignos, quase brincalhões, reforçando uma narrativa mais calma da tentação. Essas escolhas visuais foram citadas como evidência de uma mudança em direção à espiritualidade introspectiva na arte moderna inicial e inspiraram interpretações posteriores da influência de Bosch na linguagem visual da dissidência religiosa e do misticismo.