После ванны (Женщина, вытирающаяся)

Дега использовал масло на холсте, но манипулировал материалом, чтобы добиться сухой, пастельной эстетики. Для этого часть масла удалялась из краски перед нанесением. Поверхность характеризуется тонкими, текучими мазками без тяжёлого импасто; используются свободные, видимые штрихи и мягкие края, оставляющие некоторые участки эскизными и незавершёнными. Свет падает сверху слева, освещая спину женщины и драпировку, тогда как её лицо остаётся в тени. Палитра доминирует тёплыми красными, оранжевыми и кремово-белыми тонами, с коричневыми тенями, определяющими форму. Фон состоит из плоских красно-оранжевых панелей с вертикальными тёмными линиями; узор обоев создан путём нанесения пятен серой и оранжевой краски пальцами художника, что под микроскопом оставляет видимые отпечатки пальцев. Поздний стиль Дега характеризуется тяжёлыми, направленными мазками, моделирующими фигуру с тактильной срочностью, рассматривая тело как чистую скульптурную форму.

Созданная около 1896 года, картина оставалась во владении Дега до его смерти. Она была продана с имения Эдгара Дега на аукционе, состоявшемся в галерее Жоржа Пети в Париже с 6 по 8 мая 1918 года, под номером лота 98. Произведение было приобретено дилером Амбруазом Волларом. Затем оно перешло к наследникам де Галеа в Париже и дилеру или агенту Роберу де Боли. 30 мая 1959 года картину приобрёл Генри Перлман, чему способствовало письмо 1958 года от галереи Рене Друэ, призывавшее к покупке. После 1974 года произведение вошло в Фонд Генри и Роуз Перлман, а в конечном итоге попало в коллекцию Художественного музея Филадельфии.

Произведение возникло в рамках последней, наиболее радикальной фазы исследований ню Дега, начавшейся в конце 1880-х годов и усилившейся в 1890-е годы. В этот период его ухудшающееся зрение парадоксальным образом подтолкнуло его к более смелому упрощению формы и более выразительному моделированию, благодаря чему его поздние купающиеся женщины обладают высокой скульптурностью. Хотя Дега иногда использовал живых моделей, он обычно основывал свои фигуры на предварительных рисунках, и обобщённое тело на этой картине предполагает, что она была создана по памяти или с эскиза, а не с натуры. К этому времени сюжет стал для Дега почти абстрактным, функционируя как ряд формальных проблем, касающихся массы, движения и света. Его экспериментальные ракурсы и кадрирование отражают влияние фотографии и японских гравюр на его рабочий метод.