巴克斯的凯旋

本作为布面油画，横向构图，尺寸为 271.5 厘米乘以 355.5 厘米。作品描绘了一场神话游行，中心是醉酒的巴克斯斜倚在由萨提尔推动的手推车上，这与通常由大型猫科动物牵引战车的传统图像志截然不同。相反，沃蒂尔将一张豹皮披在酒神的大腿上，并着重刻画了众多男性裸体形象，考虑到当时对女性艺术家研习男性躯体的限制，这一选择极为大胆。场景中包含一名男子将葡萄汁倒入巴克斯口中，以及一头暗示西勒努斯存在的驴。画面最右侧，一名身着粉色衣物、乳房裸露的女子直视观者，被认定为艺术家的自画像，与周围的狂欢景象相隔离。该构图因其情色意味而备受瞩目，包括中心人物被遮盖的腹股沟以及象征情欲的山羊。

米歇尔娜·沃蒂尔于 1650 年至 1656 年间创作了《巴克斯的凯旋》，具体日期常 cited 为 1655 年。该作品很可能是受利奥波德·威廉大公委托，为其在布鲁塞尔的庞大艺术收藏而作，艺术家当时居住于此。至 1659 年，该画作已见于大公的藏品清单，但当时被归为“冯·N·沃蒂尔斯”所作。1659 年的记录还将该艺术家的另外三件作品列在“玛格达莱娜·沃蒂尔斯”名下，导致历史学界对于这些名字是指同一个人还是两位姐妹产生了混淆。这一归属问题一直持续到 1967 年，艺术史博物馆的策展人京特·海因茨通过笔迹分析确认，这四件作品均出自同一人之手，从而确凿地确立了米歇尔娜·沃蒂尔为创作者。该画作至今仍为维也纳艺术史博物馆的馆藏。《巴克斯的凯旋》现藏于维也纳艺术史博物馆。该作品通过利奥波德·威廉大公的收藏进入博物馆馆藏，出现在 1659 年编制的其资产清单中。在这份早期记录中，画作被归为“冯·N·沃蒂尔斯”所作，反映了在 1967 年京特·海因茨基于笔迹分析确认米歇尔娜·沃蒂尔的作者身份之前，关于艺术家姓名的历史混淆。虽然该画作是博物馆世俗藏品中的核心作品，但提供的资料并未列出除其在维也纳永久展出之外的具体临时展览或借展历史。

《巴克斯的凯旋》被视为米歇尔娜·沃蒂尔最大且最重要的作品，因其非传统的构图而备受赞誉，尤其是对男性裸体形象的强调。这一选择直接回应了当时关于女性能否准确描绘男性躯体的争论，沃蒂尔很可能通过与她八位兄弟的熟悉而掌握了这一技能。该作品的独创性，即用人和手推车取代女性追随者和战车，背离了传统图像志，暗示如果该作品是受利奥波德·威廉大公委托，艺术家所受的指导可能十分有限。历史上，由于十七世纪藏品清单中米歇尔娜和玛格达莱娜这两个名字被混用，导致归属混淆，一些十九世纪的学者错误地推测存在两位不同的姐妹。这一错误在 1967 年被彻底纠正，当时策展人京特·海因茨通过笔迹分析确认，该作品及维也纳收藏中的其他作品均出自同一人之手，从而确立了沃蒂尔的唯一作者身份。