Martyrdom of the Ten Thousand

نُفّذت هذه اللوحة عام 1508، وهي لوحة زيتية أُنشئت أصلاً على لوحة خشبية. نظراً لحالتها الرديئة بحلول القرن التاسع عشر، خضعت اللوحة لإجراء تقني معقد لنقل طبقة الطلاء من الدعامة الخشبية الأصلية إلى القماش. يقدّم التكوين مشهداً مزدحماً ومعقداً يقع في منظر طبيعي غابوي صخري يضم أشجاراً معوجة ونباتات كثيفة، وهو اختيار أسلوبي غير مألوف نسبياً للفنان لكنه يذكرنا بمدرسة الدانوب. يملأ دورر اللوحة بأعداد كبيرة من الأشخاص منخرطين في أعمال استشهاد متنوعة، مرتّباً إياهم بدقة محسوبة تمنح الموضوع المروع مظهر لوحة مصغرة أنيقة أو رقصة مصمّمة. يخفّف اللون الزاهي والتفاصيل الغنية من رعب التعذيبات الموضحة، بينما يقف الشخصيات المركزية، الملبّسين بالأسود المعاصر، بهدوء وسط الفوضى، مُحدثين فصلاً واضحاً بين المشاهدين والسرد العنيف.

كلّف فريدريك الثالث، ناخب ساكسونيا، وهو راعي دورر منذ 1496، بهذه اللوحة لكنيسة جميع القديسين (كنيسة القلعة) المبنية حديثاً في فيتنبرغ، التي كانت تضم مجموعة آثار فريدريك وخدمت من 1502 ككنيسة جامعية لليوكوريا. اختار فريدريك الموضوع شخصياً لأن مجموعته تضمنت آثار الشهداء العشرة آلاف. تلقى دورر 280 فلوريناً مقابل العمل، وهي صفحة ذُكرت مراراً في مراسلاته مع يعقوب هيلر من فرانكفورت. تظهر اللوحة موقّعة ومؤرخة على كارتيلينو تحمله الصورة الذاتية للفنان: "Iste faciebat Ano Domini 1508 Albertus Dürer Aleman."

فيما بعد، نظراً لتدهور الدعامة الخشبية الأصلية، نُقلت اللوحة إلى القماش في القرن التاسع عشر. يسجل الم provenance المسجل في ويكيداتا المالكين المتعاقبين كفريدريك الثالث من ساكسونيا، وأنتوان بيرينو دي غرانفيل، والإمبراطور رودولف الثاني، قبل أن تدخل اللوحة متحف كونستهيستوريش في فيينا، حيث تبقى حتى اليوم إلى جانب نسخة تاريخية من 1653 ليوهان كريستيان روبرخت.

تحتفظ بها مجموعة متحف كونستهيستوريش في فيينا، النمسا. أُنجزت أصلاً على لوحة خشبية، ونُقلت إلى القماش خلال القرن التاسع عشر نظراً لتدهور حالتها. يبلغ مقاس اللوحة 99 في 87 سنتيمتراً وتحمل توقيعاً على كارتوشيه تحمله الصورة الذاتية للفنان، مؤرخاً لإتمامها عام 1508.

كلّف بها فريدريك الثالث، ناخب ساكسونيا، وكان الغرض منها لكنيسة جميع القديسين في فيتنبرغ لتكمل مجموعة آثار الحاكم الواسعة. توثّق المراسلات التاريخية بين دورر ويعقوب هيلر الصفقة، مشيرة إلى أن الفنان تلقى مبلغ 280 فلوريناً مقابل التكليف.

أكّدrill scholarship على الوظيفة المتعددة الأوجه للوحة ضمن عبادة الآثار والثقافة الإنسانية في فيتنبرغ. تفسّر أنيا غريبي التكوين الكثيف كموسوعة بصرية تستحضر مجموعة آثار الكنيسة المخصصة للشهداء العشرة آلاف، بينما تجادل هايكي شلي بأنها عملت كبديل حضور خلال عروض Heiltumsweisungen، مفعّلة شهادة الآثار في العرض الطقسي.

يعتمد استقبال العمل أيضاً على الصورة الذاتية لدورر مقترنة بكونراد سلتس، ويُدعم هوية الشخصية المركزية الثانية من قبل بانوفسكي وكلاونر. يُقرأ هدوؤهم وسط المذبحة كتأمل إنساني في قدرة الإيمان والفن على تأطير العنف التاريخي، متوافقاً مع رعاية ماكسيميليان الأول لنهضة ألمانية سياسية ذات صدى.