ثلاثة محاربين شوشون

رُسمت اللوحة بالزيت على بطاقة مثبتة على لوح ورقي، وهو الوسط والدعامة اللذين اعتمدهما كاتلين لمجموعة الكرتون خلال خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر. يبدو السطح ناعمًا مع تفاصيل دقيقة في الملابس والمقتنيات. تتألف لوحة الألوان من درجات ترابية، وخضراء باهتة، وزرقاء ناعمة، مع لمسات من الأحمر والأصفر في العناصر الزخرفية. يسقط الضوء بالتساوي على المشهد مع ظل ضئيل، مما يخلق تأثيرًا مسطحًا ووصفيًا يعطي الأولوية لوضوح التفاصيل على النمذجة الدرامية. يظهر الخلفية نباتات خضراء ناعمة في الأسفل وجبال بعيدة ضبابية تحت سماء صفراء باهتة، مُرسومة بمنظور جوي. يتسع التنسيق الأفقي للأشكال الثلاثة كاملة الطول المرتبة في صف غير محكم. يحيط بإطار الصورة حدود خضراء داكنة، مع الرقم "87" في المنتصف العلوي و"A/153" في الزاوية اليسرى السفلى. يظهر التوقيع "G. Catlin / 1861" في الزاوية اليمنى السفلى. يُعد التعامل مع اللوحة سمة مميزة للنهج التوثيقي لكاتلين، الذي يجمع بين الملاحظة الإثنوغرافية ودرجة من العرض الرومانسي الذي كان سائدًا في تمثيلات القرن التاسع عشر لموضوعات الأمريكيين الأصليين.

رُسمت اللوحة عام 1861، رغم أن كاتلين وثق الموضوعات في عام 1855 خلال رحلاته الغربية. كانت جزءًا من المجموعة الرئيسية الثانية لكاتلين، وهي "مجموعة الكرتون"، التي تضم أكثر من 600 عمل أُنتج خلال خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر. بعد وفاة كاتلين عام 1872، انتقلت اللوحة إلى بناته: كلارا غريغوري كاتلين، ولويز كاتلين كيني، وإليزابيث وينغ كاتلين. في عام 1912، اشترى المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي في نيويورك اللوحة من إليزابيث وينغ كاتلين، حاصلاً بذلك على مجموعة الكرتون الباقية. قام المتحف بإخراج المجموعة من مقتنياته في عام 1959، وبُيعت هذه اللوحة عبر معرض كينيدي في نيويورك إلى بول ميلون من أبرفيل بولاية فيرجينيا. تبرع ميلون بها للمعرض الوطني للفنون في عام 1965، حيث دخلت برقم القيد 1965.16.57. عُرضت اللوحة في معرض ويتني للفن الغربي في مركز بوفالو بيل التاريخي في كودي بولاية وايومنغ (1964-1974)، وفي معرض "مائة عام من فن أيداهو، 1850-1950" في متحف بوزي للفنون (1990)، وفي إعارة ممتدة لمقر السفارة الأمريكية في بوغوتا بكولومبيا (1987-1991). كما شُملَت في معرض "الغرب الأمريكي: من الأسطورة إلى الواقع" في متحف ميسيسيبي للفنون، ومتحف تيررا للفن الأمريكي، ومتحف توليدو للفنون (2000).

أنتج جورج كاتلين (1796-1872) مجموعتين رئيسيتين من اللوحات توثق حياة الأمريكيين الأصليين: "معرض الهنود" الذي يضم أكثر من 500 عمل من ثلاثينيات القرن التاسع عشر، وهو موجود حاليًا إلى حد كبير في متحف الفن الأمريكي التابع لمؤسسة سميثسونيان، و"مجموعة الكرتون" اللاحقة التي تضم أكثر من 600 عمل من خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر. تنتمي ثلاثة محاربين شوشون إلى هذه المرحلة الثانية، التي أُنتجت بعد أن قضى كاتلين سنوات في أوروبا يعرض أعماله السابقة ويسعى وراء الرعاة. مثلت مجموعة الكرتون استمرارًا لمشروعه التوثيكي وردًا على متطلبات السوق، حيث أعاد صياغة ومراجعة موضوعات سابقة. تم إدراج اللوحة في الطبعات المتعاقبة لكتالوج المعرض الوطني للفنون: اللوحات الأمريكية: كتالوج مصور (1970، 1980، 1992). يعكس مكانها في الدراسات الأكاديمية حول كاتلين الفحص النقدي الأوسع لدوره كفنان إثنوغرافي، ودقة تمثيلاته، والديناميكيات المعقدة للاحتكاك بين الثقافات في الفن الأمريكي في القرن التاسع عشر. كما تم تسجيل اللوحة في كتالوج البورتريهات الأمريكية في المعرض الوطني للصور، مؤسسة سميثسونيان.

كجزء من هبة بول ميلون المكونة من 351 عملًا للمعرض الوطني للفنون، تساهم ثلاثة محاربين شوشون في واحدة من أهم المقتنيات العامة لمجموعة كاتلين من الكرتون. يمتد بعد اللوحة ما بعد المتحف من خلال إعادة إنتاجها في كتالوجات أكاديمية واستخدامها في سياقات دبلوماسية، بما في ذلك الإعارة الممتدة لمقرات السفارات. كما انتشرت اللوحة في الثقافة البصرية الشعبية، كما يتضح من بطاقة بريدية لعمل مرتبط لكاتلين بعنوان "ثلاثة محاربين مشهورين، Pawnee"، أنتجتها مطبعة ديكستر للمتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي، والتي روجت لعمل كاتلين بأنه "أشمل سجل تم إنشاؤه على الإطلاق لحياة الهنود قبل أن يتغير إلى الأبد بفعل الرجل الأبيض". يوضح هذا الإطار الترويجي كيف تم إعادة تفسير صور كاتلين باستمرار، حيث تعمل كوثائق لثقافات الأمريكيين الأصليين وفي الوقت نفسه تصبح متجذرة في سرديات التوسع الأمريكي والحفاظ على الثقافة. تظل اللوحة حجر الزاوية لفهم كل من الممارسة الفنية لكاتلين والبناء البصري لهوية الأمريكيين الأصليين في الفن الأمريكي في القرن التاسع عشر.