لاعبو الورق

أُمر برسم هذه اللوحة في عام 1777 كجزء من سلسلة ثانية من رسومات السجاد المخصصة لغرفة طعام ولي عهد أستورياس، الذي أصبح لاحقًا تشارلز الرابع، وزوجته ماريا لويزا من بارما في قصر إل باردو. تم تسليمها إلى مصنع السجاد الملكي في 25 يناير 1778 وسُجّلت كرسم سجاد. بعد اعتقادها بأنها ضائعة، أعيد اكتشاف القماش في عام 1869 في قبو القصر الملكي بمدريد على يد غريغوريو كروزادا فيلاميل. ثم نُقل إلى متحف برادو بمرسومين صادرين في 19 يناير و9 فبراير 1870، وهو معروض في القاعة 85 منذ ذلك الحين. تُحفظ اللوحة ضمن مقتنيات متحف برادو في مدريد، حيث تُعرض في القاعة 85. على الرغم من أنها صُنعت في عام 1777 لمصنع السجاد الملكي وسلمت في 25 يناير 1778، اعتُبرت اللوحة ضائعة حتى إعادة اكتشافها في عام 1869 في قبو القصر الملكي بمدريد على يد غريغوريو كروزادا فيلاميل. وبعد صدور مرسومين في 19 يناير و9 فبراير 1870، نُقل القماش إلى المتحف وظهر لأول مرة في كتالوجه في عام 1876. صُممت اللوحة في الأصل كرسم سجاد لغرفة طعام ولي عهد أستورياس في قصر إل باردو، وكانت جزءًا من سلسلة محددة مخصصة لتشارلز الرابع وماريا لويزا من بارما. تلقى غويا 5,000 ريال مقابل هذه المهمة.

تمثل اللوحة انخراط غويا في العادات اليومية للنخبة الإسبانية في أواخر القرن الثامن عشر، مما يعكس البيئة الاجتماعية للماهوس التي كان يصورها بشكل متزايد. وهي جزء من السلسلة الثانية من رسومات السجاد المخصصة لغرفة طعام ولي عهد أستورياس في قصر إل باردو، مشروع مرتبط برعاية البلاط الملكي للثقافة. تم تسليم العمل إلى مصنع السجاد الملكي في 25 يناير 1778، وظل في مساحات ملكية خاصة حتى إعادة اكتشافه في عام 1869 على يد غريغوريو كروزادا فيلاميل، ثم دخل مقتنيات متحف برادو في عام 1870. يستند تكوينها إلى لوحة كارافاجيو *اللاعبون المحتالون* (1595)، مع إعادة تفسير موضوع الغش من خلال ترتيب هرمي للشخصيات، وتباين الضوء والظل الدرامي، والتفاصيل الواقعية. يوازن فرش غويا بين التطبيق الحر والتفاصيل الدقيقة للسطح، مع التأكيد على الانسجام المكاني والتوتر العاطفي. يُبرز نسب اللوحة، بما في ذلك تسجيلها في عام 1876 وعرضها في القاعة 85، أهميتها ضمن الأعمال الأوسع لغويا وتطور مسيرته المهنية في البلاط الإسباني.