About this work

主題と意味

この絵画は、マドリードの下級貴族出身の若者たち、マホスたちが木の下でカードゲームに興じる様子を描いている。一人の人物が座っているプレイヤーの背後に立ち、仲間にこっそりと合図を送っており、カード詐欺の企みが示されている。詐欺師という主題は、18世紀の風俗画において道徳的教訓を含むよく知られたモティーフであり、ゴヤはそれを高い写実性と心理的緊張感をもって再解釈している。ゴヤはカラヴァッジオの『カード詐欺師』（c. 1595）から直接的な靈感を得て、その演出された欺瞞と鑑賞者を巻き込む構図を採用した。詐欺師を前景に配置し、光と影の鋭明な対比を用いることで、ゴヤは誠実と欺瞞の間の緊張を強調し、この場面を啓蒙時代の悪徳と愚行に対する批判と結びつけている。

技法と様式

油彩、キャンバスに描かれたこの作品は、270 cm by 167 cmの大きさである。ゴヤは、近くで見ると極めて細部にわたる描写のように見える、緩やかな筆致の技法を用いた。構図は古典的なピラミッド構造を活用し、自然な野外の設定の中で人物を配置し、均衡の取れた空間的ダイナミックを生み出している。

画家は、場面の写実性を高め、鮮やかな色彩を際立たせるために、光と影の強い対比を施した。この照明の処理は、鑑賞者をカードゲームの物語の中に引き込む。この絵画は、自然主義と戯曲的な照明効果を融合させた様式を通じて、18世紀の象徴性を描くゴヤの熟練を反映している。

歴史と来歴

この作品は1777年、エル・パルド宮殿のアストゥリアス王子、後のカルロス4世とその妃マリア・ルイサ・デ・パルマの食堂のためのタペストリーのカルトン第二シリーズの一環として発注された。1778年1月25日に王立タペストリー工房に納品され、タペストリーのカルトンとして目録に記載された。行方不明とされていたこのキャンバスは、1869年にグレゴリオ・クルサダ・ビリャアミルによってマドリード王宮の地下室で再発見された。続いて1870年1月19日と2月9日の勅令によりプラド美術館に移管され、以来展示されている。この絵画はマドリードのプラド美術館のコレクションに所蔵され、現在85号室に展示されている。1777年に王立タペストリー工房のために制作され、1778年1月25日に納品されたが、1869年にグレゴリオ・クルサダ・ビリャアミルによってマドリード王宮の地下室で再発見されるまで行方不明とされていた。1870年1月19日と2月9日の勅令に基づき美術館に移管され、1876年の目録に初めて登場した。エル・パルド宮殿のアストゥリアス王子の食堂のためのタペストリーのカルトンとして当初から設計され、この作品はカルロス4世とマリア・ルイサ・デ・パルマのために意図された特定のシリーズの一部であった。ゴヤはこの発注に対して5,000レアルを受け取った。

背景

この絵画は、18世紀後半のスペイン貴族の日常習俗に対するゴヤの関心を体現しており、彼がますます描くようになったマホスたちの社会的環境を反映している。エル・パルド宮殿のアストゥリアス王子の食堂のためのタペストリーのカルトン第二シリーズの一部であり、王室の文化後援と密接に関連するプロジェクトであった。この作品は1778年1月25日に王立タペストリー工房に納品され、1869年にグレゴリオ・クルサダ・ビリャアミルによって再発見されるまで、王室の私的な空間に留まっていた。その後1870年にプラド美術館のコレクションに入った。その構図はカラヴァッジオの『カード詐欺師』（1595）に依拠し、人物のピラミッド配置、戯曲的な明暗法、そして自然主義的な細部描写を通じて、詐欺の主題を再解釈している。ゴヤの筆致は緩やかな塗布と複雑な表面の細部とのバランスを取り、空間的調和と感情的緊張を強調している。この絵画の来歴、1876年の目録登録や85号室での展示を含め、ゴヤの広範な作品全体とスペイン宮廷における彼のキャリアの発展における重要性を示している。