ملف عائلي

نُفِّذت اللوحة بالزيت على القماش، وتُظهر معالجة متطورة للطلاء تميز بين القوام المختلفة. يهيمن على لوحة الألوان البني العميق والأسود والصدف الدافئ، مع تباينات من الدانتيل الأبيض الساطع وقبعة برتقالية زاهية. يسقط الضوء بقوة من اليسار، مضيئًا الوجوه والطواقم والأيدي، بينما يتراجع الخلف إلى الظلال. تتميز اللمسات الفرشاةية بنهاية ناعمة ومصقولة في الوجوه والعباءات المخملية اللامعة، متناقضة مع اللمسات السميكة والحرّة للريش في قبعة الصبي والكتلة الضخمة للطلاء في حافة تنورة السيدة الحمراء، وهي تقنية تكشف عن تأثير رامبرانت. التكوين مدمج وهرمي، يضغط بالأشخاص متقاربين ضد فضاء داكن غير محدد، بطريقة متجذرة في التقاليد الفلمنكية.

موقعة ومؤرخة في المنتصف الأيسر كـ J. OVEN / F. 1659، نُفِّذت اللوحة على الأرجح بعد وقت قصير من عودة أفينز إلى أمستردام عام 1657 ثم سفره إلى إنجلترا. تتبع سلسلة الملكية من مجموعة خاصة في الولايات المتحدة إلى بيع مجهول في كريستي، لندن، في 5 يوليو 1918، حيث بيعت مع كتاب مذكرات للكولونيل هاتشينسون. انتقلت عبر أغنيوز، لندن، إلى السيدة سيليا توبين كلارك في سان فرانسيسكو. بيعت في سوثبي، نيويورك، في الفترة من 17 إلى 18 مايو 1972، واشتراها برايس، ثم امتلكتها هيلين أردين بيرس. باعت عائلة بيرس اللوحة في سوثبي، نيويورك، في 17 يناير 1992 مقابل 115,000 دولار. كانت لدى كونراد بيرنهيمر في ميونيخ بحلول عام 1998، واشتراها منها مالك لاحق في 30 أبريل 1998. تم تغليف القماش على إطار خشبي مفكك. تشير تقارير الحالة إلى وجود ترميمات متفرقة، خاصة حول حواف الإطار وعلى عباءة الكولونيل، بالإضافة إلى منطقة تغطي تمزقًا قديمًا في الستار الأحمر الداكن أسفل الطفل. ظلت نغمات البشرة والوجوه بحد أدنى من الترميم، وتُعتبر اللوحة بحالة جيدة ومستقرة. عُرضت في قاعة فخرية في سان فرانسيسكو عام 1970.

تدرب يورغن أفينز في أمستردام على يد رامبرانت، ويُعتقد أنه قضى وقتًا في أنتويرب تحت إشراف جان ليفينز قبل العودة إلى أمستردام عام 1657. ورغم شهرته بأعماله الأسطورية والتاريخية، كان أفينز أيضًا رسام بورتريه موهوبًا. تمثل هذه اللوحة العائلية، التي رُسمت خلال فترة عمله في إنجلترا، المثال المثالي على التصوير المثالي والمنظم لمجموعة عائلية، وهو سمة مميزة للطريقة الفلمنكية، وفي الوقت نفسه تُظهر التأثيرات القوامية والإضاءة الناتجة عن تدريبه مع رامبرانت. يربط الباحث فيرنر سوموسكي هذه اللوحة برسم مرتبط محفوظ في مكتبة المتحف التابعة لجامعة لايدن، برقم مخزون AW108، ويصنف اللوحة في دراساته حول تلاميذ رامبرانت ورسوماتهم.