Family Portrait

油彩画布で制作されたこの絵画は、質感を区別するための洗練された筆の扱いを示している。パレットは深い茶色、黒、暖かいオークルが支配的で、明るい白色レースと鮮やかなオレンジ色の帽子がアクセントとなっている。光は左から強く差し込み、顔や襟、手を照らしながら背景は影に溶け込んでいく。筆致は顔や光沢のあるベルベットの衣袍において滑らかで磨きのある仕上げとなっており、少年の帽子の羽根の厚みのある自由な筆致や、婦人の赤いスカートの裾のボリューミーなインパストと対比している。この技法はレンブラントの影響を示している。構図は凝縮したピラミッド型で、人物を互いに近づけ、定義されない暗い空間に押し込める手法はフランドルの伝統に根ざしている。

左中央にJ. OVEN / F. 1659と署名・年代記入されたこの作品は、オーヴェンスが1657年にアムステルダムに戻り、後にイギリスに渡った直後に制作されたと考えられる。来歴はアメリカの個人コレクションから、1918年7月5日のロンドン・クリスティーズの匿名売却にまで遡り、この際にはハッチンソン大佐の回想録とともに売却された。ロンドンのAgnewsを経て、サンフランシスコのセリア・トービン・クラーク夫人の手に渡った。1972年5月17日から18日のニューヨーク・ソザビーズで売却され、Priceが落札し、後にヘレン・アーデン・ピアースが所有した。ピアース遺産は1992年1月17日のニューヨーク・ソザビーズで115,000ドルで売却された。1998年にはミュンヘンのKonrad Bernheimerの手にあり、同年4月30日に後任の所有者が取得した。画布は鍵のかかる木製ストレッチャーに裏打ちされている。状態報告では、額縁の周辺や大佐の外套に散在する修復、特に子供の下の暗赤色のドレープの古い裂傷を覆う領域が記されている。肉色と顔には最小限の修復しかなく、作品は良好で安定した状態とされている。1970年にサンフランシスコのレジオン・オブ・オナー美術館で展示された。

ユルゲン・オーヴェンスはアムステルダムでレンブラントに師事し、ヤン・リーフェンスの下でアントウェルペンに滞在した後、1657年にアムステルダムに戻ったと考えられている。神話画や歴史画で知られる一方、オーヴェンスは優れた肖像画家でもあった。この家族肖像は、イギリス時代に描かれたもので、フランドル様式に特徴的な理想化され秩序だった家族群像の表現を体現しながら、同時にレンブラントに学んだ質感と光の影響も示している。学者のヴェルナー・スモウスキは、この肖像をライデンのライクス大学プリントルーム所蔵の関連素描、所蔵番号AW108と結びつけ、レンブラントの弟子たちとその素描の調査書にこの絵画をカタログ化している。