Family Portrait

유화 캔버스로 제작된 이 그림은 질감을 구분하는 정교한 필치를 보여준다. 색조는 짙은 갈색, 검정색, 따뜻한 오크라색이 주를 이루며, 밝은 흰색 레이스와 선명한 오렌지색 모자가 대비를 이룬다. 왼쪽에서 강하게 들어오는 빛은 얼굴과 칼라, 손을 비추며 배경은 그림자 속으로 물러간다. 필치는 얼굴의 매끄럽고 광택 있는 마감, 반짝이는 벨벳 예복과 대비되어 소년 모자의 깃털에 두껍고 자유로운 붓놀림, 여성 붉은 치마 밑단의 볼륨감 있는 임파스토 기법을 특징으로 하며, 이는 렘브란트의 영향을 드러낸다. 구도는 플랑드르 전통에 뿌리를 둔 압축적이고 피라미드적인 형태로, 인물들을 정의되지 않은 어두운 공간에 밀착시킨다.

화면 중앙 왼쪽에 J. OVEN / F. 1659로 서명 및 연도가 기재된 이 그림은 오벤스가 1657년 암스테르담으로 돌아간 후 영국으로 여행한 직후에 제작된 것으로 추정된다. 소장 경위는 미국 사립 컬렉션에서 1918년 7월 5일 런던 크리스티 경매로 이어지며, 이곳에서 허친슨 대령의 회고록과 함께 판매되었다. 런던 에그뉴스를 거쳐 샌프란시스코의 셀리아 토빈 클라크 여사 소장이 되었다. 1972년 5월 17일에서 18일 뉴욕 소더비 경매에서 프라이스에게 인수되었고, 이후 헬렌 아덴 피어스 소장이 되었다. 피어스 유산은 1992년 1월 17일 뉴욕 소더비에서 115,000달러에 매각되었다. 1998년 뮌헨의 콘라드 베른하이머 갤러리를 거쳐 1998년 4월 30일 후임 소장자에게 인수되었다. 캔버스는 키가 있는 나무 스트레처에 부착되었다. 상태 보고서에 따르면 테두리 주변과 대령의 망토, 아래 어린이의 어두운 붉은 드레이프 아래 오래된 찢어짐을 덮은 부위 등에 흩어진 보수가 있으며, 살색과 얼굴에는 최소한의 수보가 이루어졌고 전체적으로 양호하고 안정된 상태로 평가된다. 1970년 샌프란시스코 레전 오브 오너 홀에서 전시되었다.

위르겐 오벤스는 암스테르담에서 렘브란트 밑에서 수학했으며, 얀 리벤스 밑에서 안트워프에서 시간을 보낸 후 1657년 암스테르담으로 돌아온 것으로 알려져 있다. 신화와 역사 주제 작품으로 유명한 오벤스는 또한 뛰어난 초상화가이기도 했다. 영국 시기에 그린 이 가족 초상화는 플랑드르 방식의 이상화되고 질서정연한 가족 군상 묘사를 대표하면서, 동시에 렘브란트 교육에서 받은 질감과 조명의 영향을 드러낸다. 학자 베르너 수모프스키는 이 초상화를 레이던 라이크스우니버시테이트 프레텐카비네트 소장 AW108번 관련 드로잉과 연결지으며, 렘브란트 제자들과 그들의 드로잉에 관한 저서에서 이 그림을 카탈로그에 수록했다.