مريم مع الطفل

اللوحة منفذة بالتمبرا والذهب على لوح من خشب الحور، بقياس 66.5 × 27.4 سم للقبو المثلث (Dreiecksgiebel) و66.7 × 27.8 سم لجزء الإطار الخارجي. اللوح وإطاره منحوتان من قطعة خشبية واحدة، مما يخلق وحدة معمارية متكاملة. يهيمن على لوحة الألوان الذهب والأزرق الداكن والأحمر القرمزي والأخضر. ترتدي مريم رداءً أزرق داكنًا ببطانة حمراء، بينما يرتدي الطفل المسيح ملابس برتقالية وخضراء. الخلفية مغطاة بالكامل بورق الذهب مع نقوش وزخارف مرئية. من الناحية الأسلوبية، تُصوّر الشخصيات بإضاءة مسطحة ومتساوية وظلال محدودة، مع طيات ثياب خطية وسمات وجهية مُجرّدة. تظهر سطح الطلاء تشققات دقيقة في جميع أنحاءه. يتميز الإطار بأقواس مدببة وبرجولات زخرفية وحواف مذهبة مُشكّلة، بما يتماشى مع تصميم المذاهب المتعددة السيينية في تلك الفترة.

نشأ اللوح من مذبح كولي دي فال ديلسا الممزق، حيث كان محفوظًا في كنيسة سان فرانشيسكو. تم شراء العمل في 1841-42 بواسطة غوستاف فريدريش فاغن لمتحفGemäldegalerie في برلين، من مجموعة الرسام فرانشيسكو غالغاني في سيينا. دخل مجموعة المتحف برقم الجرد 1081A. يحمل ظهر اللوح ختمًا يحمل النقش "Insigne Campo Santo di Pisa"، مما يشير إلى ارتباط سابق بكامبوسانتو في بيزا، رغم أن طبيعة هذا الارتباط الدقيقة لا تزال غير واضحة. يشير الشكل المثلثي للقبو في اللوح إلى أنه كان يتوج في الأصل أحد الأقسام الرئيسية للمذبح المتعدد.

كان ليبو ميمي، النشط في سيينا من حوالي 1291 حتى وفاته في 1356، شخصية بارزة في المدرسة السيينية في القرن الرابع عشر. كان صهر سيموني ماريتيني، وقد تداخلت الإسنادات العلمية بين الفنانين أحيانًا، حيث يسرد متحفGemäldegalerie كلا الاسمين في ارتباط بهذا العمل. تنتمي اللوحة إلى فترة سمعة المدرسة السيينية الدولية، عندما جمع الفنانون بين التقاليد الرسمية البيزنطية والملاحظة الطبيعية المتزايدة. يضع السياق الأصلي للعمل في سان فرانشيسكو، كولي دي فال ديلسا، ضمن سياق رعاية الفرنسيسكان في توسكانا. قد يعكس النص الذي يشير إلى يوحنا المعمدان اهتمامات تبتلية محددة لذلك النظام أو للراعيين المحليين. كان شراء فاغن للوح في منتصف القرن التاسع عشر جزءًا من جهد أوسع من قبل الدولة البروسية لبناء مجموعة شاملة من اللوحات الإيطالية المبكرة، مما جعلها واحدة من أوائل أعمال السييني في القرن الرابع عشر التي دخلت مجموعة عامة ألمانية كبرى.

كقطعة باقية من مذبح كولي دي فال ديلسا، تُعدّ مريم مع الطفل دليلاً حاسمًا لإعادة بناء المسار المبكر لميمي ومظهر مذبح مبعثر كبير. تم الاعتراف بالعمل في الأبحاث الحديثة لمعالجته الرقيقة لعلاقة الأم والطفل، متوقعًا تطورات في اللوحات السيينية والفلورنسية اللاحقة. جعل وجودها في متحفGemäldegalerie منها نقطة مرجعية قياسية لدراسات أعمال ميمي ولوحات الخشب السيينية بشكل أوسع. يسمح الحالة الممتازة للحفظ للوح، رغم التشققات الدقيقة، للمشاهدين بتقدير إشراقية الخلفية الذهبية الأصلية وتقنية التمبرا المتقنة التي ميزت المدرسة السيينية. سمح تفكيك المذبح الأصلي، رغم الأسف من منظور تاريخ الفن، لهذا اللوح بالدراسة والعرض كتحفة مستقلة من صور ميمي التبتلية.