Maria mit dem Kind

この絵画はポプラ板にテンペラと金箔で描かれ、三角の破風部分の寸法は66.5 x 27.4 cm、枠の外側の寸法は66.7 x 27.8 cmである。パネルとその枠は一枚の木材から彫り出され、建築的な一体単位を形成している。全体的な色彩は金、深い青、朱色、緑が支配的である。マリアは赤い裏地のある濃紺のマントを着ており、キリスト幼子はオレンジと緑の衣装を身にまとっている。背景は金箔で完全に覆われ、工具による模様や文様が確認できる。様式的には、人物は平坦で均一な光と最小限の陰影で描かれ、線描的な衣褶と様式化された顔の特徴が特徴である。絵の具の表面には細かな亀裂が全体に見られる。枠には尖頭アーチ、装飾的な尖塔、成形された金箔の縁が施され、当時のシエナ派の多翼祭壇画のデザインと一致している。

このパネルは、サン・フランチェスコ教会に安置されていた解体されたコッレ・ディ・ヴァル・デルサの多翼祭壇画に由来する。この作品は1841年から1842年にかけて、シエナの画家フランチェスコ・ガルガニのコレクションから購入し、グスタフ・フリードリヒ・ワーゲンによってベルリン絵画館のために取得された。これは美術館のコレクションに収蔵され、目録番号1081Aが付与された。パネルの裏面には「Insigne Campo Santo di Pisa」と刻まれた印があり、ピサのカンポ・サントとの以前の関連を示しているが、この関係の正確な性質は不明のままだ。パネルの三角の破風の形状は、元々多翼祭壇画の主要な部分の一つを頂点としていたことを示している。

1291年頃から1356年の死までシエナで活動したリッポ・メンミは、14世紀のシエナ派において重要な人物であった。彼はシモーネ・マルティーニの義理の弟であり、学術的な帰属については両者の画家が関与したとされることもあり、絵画館はこの作品に関連して両者の名前を挙げている。この絵画は、ビザンチンの形式的伝統と次第に自然主義的な観察を融合させた、シエナ絵画の国際的な名声の時期に属する。サン・フランチェスコ教会、コッレ・ディ・ヴァル・デルサにおける元の設置場所は、トスカーナにおけるフランシスコ会のパトロンシップの文脈の中に位置づけられる。洗礼者ヨハネに言及する銘文は、その修道会や地元のパトロンの特定の信仰的関心を反映している可能性がある。ワーゲンによる19世紀半ばのパネルの取得は、プロイセン国家による初期イタリア絵画の包括的なコレクション構築の広範な取り組みの一環であり、主要なドイツの公的コレクションに入った最も初期のシエナ派のトレチェント作品の一つとなった。

コッレ・ディ・ヴァル・デルサの多翼祭壇画から現存する断片として、『マリアと幼子』はメンミの初期のキャリアと、分散した主要な祭壇画の外観を再構築する上で決定的な証拠となっている。この作品は、母と子の関係の繊細な扱いにおいて、後のシエナ派およびフィレンツェ派絵画の発展を予見したとして、現代の学術研究において認識されている。絵画館におけるその存在は、メンミの作品全体およびより広範なシエナ派のパネル絵画の研究における標準的な参照点となっている。細かな亀裂があるにもかかわらず、パネルの優れた保存状態は、観賞者に金箔地の元の輝きと、シエナ派を特徴づけた洗練されたテンペラ技法を鑑賞することを可能にしている。元の多翼祭壇画の解体は美術史的観点からは残念ではあるが、この特定のパネルがメンミの信仰的イメージの独立した傑作として研究され、展示されることを可能にした。