Maria mit dem Kind

Картина выполнена темперой и золотом на тополиной доске, размером 66,5 x 27,4 см для треугольного габела (Dreiecksgiebel) и 66,7 x 27,8 см для внешнего обрамления рамы. Доска и рама вырезаны из единого куска дерева, образуя цельное архитектурное единство. Общая палитра доминируется золотом, глубоким синим, киноварью и зелёным. Мария одета в тёмно-синюю мантию с красной подкладкой, а Христос облачён в оранжевые и зелёные одежды. Фон полностью покрыт сусальным золотом с видимым чеканным орнаментом. Стилистически фигуры переданы плоским, равномерным светом с минимальными тенями, с линейными складками драпировок и стилизованными чертами лица. Поверхность краски покрыта мелкой сеткой трещин. Рама украшена стрельчатыми арками, декоративными пинаклями и позолоченными профилированными краями, что соответствует сиенскому полиптиху данного периода.

Панель происходит из расчленённого Полиптиха Колле ди Валь д'Эльса, где она находилась в церкви Сан Франческо. Произведение было приобретено в 1841, 1842 годах Густавом Фридрихом Ваагеном для Гемälдегалерии Берлин, покупка произведена из коллекции художника Франческо Галгани в Сиене. Оно вошло в музейную коллекцию под инвентарным номером 1081A. На оборотной стороне панели находится печать с надписью «Insigne Campo Santo di Pisa», указывающая на более раннюю связь с Кампосанто в Пизе, хотя точный характер этой связи остаётся неясным. Треугольная форма габеля указывает на то, что изначально он венчал одну из основных частей полиптиха.

Липпо Мемми, активный в Сиене приблизительно с 1291 года до своей смерти в 1356 году, был значимой фигурой сиенской школы XIV века. Он был шурином Симоне Мартини, и в научной атрибуции иногда участвовали оба художника, причём Гемälдегалерия указывает оба имена в связи с этим произведением. Картина относится к периоду международного престижа сиенской живописи, когда художники сочетали византийские формальные традиции с возрастающим натурализмом наблюдения. Первоначальное размещение произведения в Сан Франческо, Колле ди Валь д'Эльса, помещает его в контекст францисканского патронажа в Тоскане. Надпись, отсылающая к Иоанну Крестителю, может отражать специфические девоционные интересы этого ордена или местных заказчиков. Приобретение панели Ваагеном в середине XIX века было частью более широких усилий Прусского государства по созданию всесторонней коллекции ранней итальянской живописи, что сделало её одним из первых сиенских треченто, вошедших в крупную немецкую публичную коллекцию.

Как сохранившийся фрагмент Полиптиха Колле ди Валь д'Эльса, Maria mit dem Kind служит важным свидетельством для реконструкции раннего периода творчества Мемми и облика крупного рассеянного алтарного образа. Произведение получило признание в современной научной литературе за деликатное передачу отношений матери и ребёнка, предвосхищающее развитие в поздней сиенской и флорентинской живописи. Его присутствие в Гемälдегалерии сделало его стандартной точкой отсчёта для исследований творчества Мемми и сиенской панельной живописи в более широком смысле. Превосходное состояние сохранности панели, несмотря на мелкие трещины, позволяет зрителю оценить первоначальное сияние золотого фона и утончённую темперную технику, отличавшую сиенскую школу. Расчленение оригинального полиптиха, хотя и прискорбное с точки зрения истории искусства, позволило этой конкретной панели быть изученной и выставлена как самостоятельный шедевр девоционной живописи Мемми.