J.G. Shaddick, the Celebrated Sportsman

نفّذ مارشال اللوحة بالزيت على قماش، مستخدماً لوحة ألوان تهيمن عليها الألوان الترابية والزيتوني والكستنائي والبني المحروق، مع لمسات من الأبيض على الكلاب وربطة العنق. اللوحة غير موقعة. يسقط الضوء من اليسار، مضيئاً وجه الجالس وطائر الصيد، مُحدثاً بؤرة درامية على الشخص البشري وغنيمة الصيد. يتباين الملمس عبر السطح: ناعم ومتقن على وجه شاديك، مما يوحي بأعراف البورتريه، بينما يصبح أكثر حرية وملمساً في أجزاء السماء والمنظر الطبيعي. يعكس هذا التعامل المتفاوت تدريب مارشال وممارسته المزدوجة في كل من رسم البورتريه ورسم الحيوان. يمنح التنسيق الرأسي، بارتفاع 240 سم، الشخصية حضوراً ضخماً، بينما يضع إدراج الحيوانات والمنظر الطبيعي البورتريه ضمن تقليد الفن الرياضي الذي أسسه جورج ستوبس، الذي تبعه مارشال. يوازن التكوين بين أعراف البورتريه الرسمية والوضعية الأكثر حرية ونشاطاً للرياضي في عنصره.

عرضت اللوحة في Royal Academy of Arts في لندن عام 1806 برقم 292، مما يمثل ظهورها الأول أمام الجمهور. ربما شملت provenance المبكرة السيد باين من والتون أون تيمز. ظهر العمل في مزاد Christie, Manson & Woods في لندن في 28 فبراير 1891 كلوط 78، حيث اقتناه فوكينز. ثم انتقل إلى E.M. ديني في لندن، وبيع مرة أخرى في كريستيز في 31 مارس 1906 كلوط 41، مع فوكينز مرة أخرى كمشتري. شمل المالكون اللاحقون فيسكونت إنفيلد؛ إيرل ستراتفورد في ورثام بارك، بارنت، هرتفوردشاير؛ وA.S. كوكران في لندن، الذي باعه في كريستيز في 13 فبراير 1920 كلوط 144. اقتناه باسيل لويس دايتون إسكوير في ذلك المزاد وحتفظ به حتى عام 1922 على الأقل. أرثر إس. فيرني في لندن امتلكه بحلول عام 1927 حتى عام 1938 على الأقل، وخلال هذه الفترة أعاره لمعرض 1938 في واشنطن العاصمة. C. Frederick C. Stout من أردمور، بنسلفانيا، امتلكه بحلول عام 1941 وأعاره لمعرض Outdoor England في The Century Club، نيويورك، في ذلك العام. تعاملت M. Knoedler & Co., Inc. في نيويورك مع اللوحة في عام 1965. اقتناه السيد والسيدة بول ميلون من أبيرفيل، فيرجينيا، فيما بعد وهبوه إلى National Gallery of Art في عام 1999. عُرضت اللوحة في Museum of Modern Art Gallery في واشنطن العاصمة في عام 1938 في معرض Sporting Paintings from 1700 to 1937، حيث أُعيد إنتاجها على غلاف الكتيب غير المرقم.

وُلد بنجامين مارشال (1768-1835) في سيغريف، ليسترشاير، وركز في البداية على رسم البورتريه قبل أن يركز على الخيول في سن 26. كان تابعاً لجورج ستوبس ودرس تحت إشراف ليمويل أبوت لمدة ثلاث سنوات. عرض ثلاثة عشر لوحة، غالباً بورتريهات لخيول السباق ومالكيها، في Royal Academy بين 1801-1812 و1818-1819. شملت بورتريهاته لشخصيات رياضية J.G. Shaddick في 1806 وDaniel Lambert في 1807. حوالي 1800-1810، عاش مارشال في 23 شارع بيومونت، ماريليبون، قبل أن ينتقل إلى نيوماركت في عام 1812، حيث أصبح يُعرف بـ "مارشال نيوماركت." حادثة تصادم كاروثية في عام 1819 تركته بإعاقة دائمة ومنعته من الرسم لمدة عام. من عام 1821 حتى 1833، ساهم برسائل عن سباق الخيول في The Sporting Magazine تحت الاسم المستعار "The Observator." تنتمي لوحة شاديك إلى فترة كان مارشال فيها يؤسس سمعته في لندن قبل انتقاله إلى نيوماركت، عندما كان لا يزال ينتج بورتريهات لشخصيات رياضية إلى جانب موضوعاته الخيلية الأكثر عدداً. نُوقش العمل في الأدبيات الأكاديمية بما في ذلك George Stubbs and Ben Marshall لوالتر شو سبارو (1929)، و"Ben Marshall and John Ferneley" لـ Guy Paget (1944)، وكتالوج معرض Leicester Museums (1967)، وBritish Paintings of the Sixteenth through Nineteenth Centuries لـ John Hayes (1992)، وBen Marshall 1768-1835 لـ Aubrey Noakes (1978).

يعكس تاريخ اللوحة اللاحق تقلبات حظوظ الفن الرياضي البريطاني في المجموعات الخاصة والعامة عبر الأطلسي. أضمن إدراجها في هبة بول ميلون لـ National Gallery of Art مكانها في واحدة من أهم المجموعات العامة للفن في الولايات المتحدة. يشير إعادة إنتاجها على غلاف كتيب معرض واشنطن عام 1938 إلى مكانتها المعترف بها ضمن قانون الفن الرياض genre حتى قبل اقتناءها من قبل عائلة ميلون. تُظهر صورة مؤرخة 15 مايو 1945 في مجموعة Gottscho-Schleisner في Library of Congress اللوحة معلقة في القاعة العلوية لمنزل Stout، فوق ما يبدو أنه طباعة ميزوتينت لـ Henry Macbeth-Raeburn بناءً على اللوحة، مما يوحي بأن المطبوعات التكاثرية بعد أعمال مارشال انتشرت وساهمت في سمعته. أُعيد إنتاج اللوحة في Country Life في مناسبات متعددة، بما في ذلك ملحق لعدد 15 يوليو 1922 وفي مقالات لـ H.A. Bryden (1927) وWalter Shaw Sparrow (1935). يستقر الإرث الأوسع لمارشال على مجموعته الكبيرة من اللوحات الرياضية والحيوانية، مع ستين لوحة لرياضيين وخيول وكلاب نحتها John Scott لـ Whettle's Sporting Magazine، على الرغم من أن أعماله المعروضة والمنقوشة تمثل جزءاً ضئيلاً فقط من طلباته لرعاة الميدان وسادة الكلاب في جميع أنحاء بريطانيا. حاول ابنه، لامبرت مارشال (1809-1873)، مواصلة التقليد العائلي كرسام رياضي لكن دون نجاح م comparable، وانتهى به الأمر بتدريس الرسم في برايتون وقضاء حياته في ملجأ الفقراء هناك.