J.G. Shaddick, the Celebrated Sportsman

Маршалл выполнил работу маслом на холсте, используя палитру, доминированную землистыми тонами, оливковым, каштановым и охрой, с прикосновениями белого на собаках и шейном платке. Картина не подписана. Свет падает слева, освещая лицо сидящего и дичь, создавая драматический акцент на человеческом образе и трофее охоты. Мазня варьируется по поверхности: гладкая и утончённая на лице Шэддика, что соответствует условностям портретной живописи, становясь более свободной и текстурной в небесных и пейзажных пассажах. Такое различное письмо отражает двойное обучение и практику Маршалла как в портретной, так и в анималистической живописи. Вертикальный формат, высотой 240 см, придаёт фигуре монументальное присутствие, а включение животных и пейзажа помещает портрет в традицию спортивного искусства, заложенную Джорджем Стаббсом, которому Маршалл следовал. Композиция уравновешивает условности формального портрета с более неформальной, активной позой спортсмена в его естественной стихии.

Картина была выставлена в Королевской академии искусств в Лондоне в 1806 году под номером 292, что ознаменовало её первое публичное появление. Её ранний провенанс, возможно, включал мистера Пейна из Уолтон-он-Темс. Произведение появилось на аукционе Christie, Manson & Woods, Лондон, 28 февраля 1891 года как лот 78, где было приобретено Вокинсом. Затем оно перешло к Э. М. Денни, Лондон, и было продано вновь на Christie’s 31 марта 1906 года как лот 41, причём Вокинс вновь стал покупателем. Последующие владельцы включали виконта Энфилда; графа Стратфорда в Уротам Парк, Барнет, Хартфордшир; и А. С. Кокрана, Лондон, который продал её на Christie’s 13 февраля 1920 года как лот 144. Бэзил Льюис Дайтон, эсквайр, приобрёл её на этом аукционе и владел ею по крайней мере до 1922 года. Артур С. Верней, Лондон, владел ею с 1927 года по крайней мере до 1938 года, в течение которого времени предоставил в займ на выставку 1938 года в Вашингтоне, округ Колумбия. С. Фредерик С. Стаут из Ардмора, Пенсильвания, владел ею с 1941 года и предоставил в займ на выставку Outdoor England в Клубе Сенчури, Нью-Йорк, в том же году. M. Knoedler & Co., Inc., Нью-Йорк, вела операции с картиной в 1965 году. Мистер и миссис П. Меллон из Аппервилла, Вирджиния, впоследствии приобрели её и завещали Национальной галерее искусств в 1999 году. Картина была выставлена в галерее Музея современного искусства, Вашингтон, округ Колумбия, в 1938 году на выставке Sporting Paintings from 1700 to 1937, где была воспроизведена на обложке ненумерованной брошюры.

Бенджамин Маршалл (1768-1835) родился в Сигрейв, Лестершир, и изначально занимался портретной живописью, прежде чем в возрасте 26 лет сосредоточиться на лошадях. Он был последователем Джорджа Стаббса и учился у Лемюэла Эббота в течение трёх лет. Он выставил тринадцать картин, главным образом портретов скаковых лошадей и их владельцев, в Королевской академии в периоды 1801-1812 и 1818-1819 годов. Его портреты спортивных персонажей включали Дж. Г. Шэддика в 1806 году и Дэниела Ламберта в 1807 году. Около 1800-1810 годов Маршалл жил на Бомонт-стрит, 23, Мэрилебон, прежде чем переехать в Ньюмаркет в 1812 году, где стал известен как «Маршалл из Ньюмаркета». Серьёзная авария с каретой в 1819 году оставила его с постоянным недугом и помешал ему писать в течение года. С 1821 по 1833 год он публиковал письма о скачках в The Sporting Magazine под псевдонимом «The Observator». Картина Шэддика относится к периоду, когда Маршалл устанавливал свою репутацию в Лондоне до переезда в Ньюмаркет, когда он ещё создавал портреты спортивных фигур наряду с более многочисленными эквинными сюжетами. О произведении упоминается в научной литературе, включая работу Уолтера Шоу Спэрроу George Stubbs and Ben Marshall (1929), статью Гая Паджета «Ben Marshall and John Ferneley» (1944), каталог выставки Лестерских музеев (1967), книгу Джона Хейса British Paintings of the Sixteenth through Nineteenth Centuries (1992) и монографию Обри Ноукса Ben Marshall 1768-1835 (1978).

Дальнейшая история картины отражает меняющиеся судьбы британского спортивного искусства в частных и публичных коллекциях за Атлантикой. Её включение в завещание П. Меллона Национальной галерее искусств закрепило её место в одной из важнейших публичных коллекций искусства в Соединённых Штатах. Воспроизведение работы на обложке брошюры вашингтонской выставки 1938 года свидетельствует о её признанном статусе в каноне спортивного искусства ещё до приобретения семьёй Меллон. Фотография, датированная 15 мая 1945 года, из коллекции Готтшо-Шлайснера в Библиотеке Конгресса показывает картину, висящую в верхнем зале дома Стаута, над тем, что представляется меццо-тинто Генри Макбет-Ребёрна по картине, что свидетельствует о том, что репродукционные гравюры по работам Маршалла циркулировали и способствовали его репутации. Картина была воспроизведена в Country Life неоднократно, включая приложение к выпуску от 15 июля 1922 года и статьи Г. А. Брайдена (1927) и Уолтера Шоу Спэрроу (1935). Более широкое наследие Маршалла основано на его значительном корпусе спортивных и анималистических картин, шестьдесят из которых, изображающих спортсменов, лошадей и собак, были выгравированы Джоном Скоттом для Whettle's Sporting Magazine, хотя его выставленные и гравированные работы представляют лишь часть заказов от покровителей ипподромов и мастеров гончих по всей Британии. Его сын, Ламберт Маршалл (1809-1873), попытался продолжить семейную традицию как спортивный художник, но без сравнимого успеха, в конечном итоге преподавая рисование в Брайтоне и окончив жизнь в работном доме там.