J.G. Shaddick, the Celebrated Sportsman

马歇尔以布面油画创作此作，色调以土色系、橄榄色、栗色和赭石色为主，狗和领巾处点缀白色。画作未署名。光线从左方射入，照亮了人物面部和猎禽，形成对人物主体与狩猎战利品的戏剧性聚焦。笔触在画面各处有所变化：Shaddick的面部处理得平滑精致，体现了肖像画的惯例，而天空和风景部分则变得更为松散、富有肌理感。这种差异化的处理方式反映了马歇尔在肖像画和动物画方面的双重训练与实践。240厘米的垂直画幅赋予人物以纪念碑式的存在感，而动物与风景的纳入则将这幅肖像置于乔治·斯塔布斯所开创的运动艺术传统之中，马歇尔正是斯塔布斯的追随者。构图在正式肖像画惯例与运动家在其自然环境中更为非正式、动态的姿态之间取得了平衡。

此画于1806年在伦敦皇家艺术研究院展出，编号292，这是它首次公开亮相。其早期传承可能包括沃尔顿-泰晤士的一位Payne先生。该作于1891年2月28日在伦敦佳士得拍卖行上拍，编号78，由Vokins购得。后传至伦敦的E.

此画于1806年在伦敦皇家艺术研究院展出，编号292，这是它首次公开亮相。其早期传承可能包括沃尔顿-泰晤士的一位Payne先生。该作于1891年2月28日在伦敦佳士得拍卖行上拍，编号78，由Vokins购得。后传至伦敦的E.M. Denny，并于1906年3月31日再次在佳士得拍卖，编号41，Vokins再次购入。后续藏家包括Enfield子爵；赫特福德郡巴尼特Wrotham Park的Stratford伯爵；以及伦敦的A.S. Cochran，他于1920年2月13日在佳士得售出此画，编号144。Basil Lewis Dighton先生在该场拍卖中购得此画，并至少保存至1922年。伦敦的Arthur S. Vernay于1927年前拥有此画，至少持至1938年，期间曾借展于1938年华盛顿特区的展览。宾夕法尼亚州阿德莫尔的C. Frederick C. Stout于1941年前购得此画，并于当年借展于纽约世纪俱乐部的"户外英格兰"展览。纽约的M. Knoedler & Co., Inc.于1965年经手此画。弗吉尼亚州阿珀维尔维尔的保罗·梅隆夫妇随后购得，并于1999年遗赠给美国国家美术馆。该画曾于1938年在华盛顿特区的现代美术馆画廊展出，参展"1700至1937年运动绘画"，并被印于该展览无编号手册的封面。

本杰明·马歇尔（1768-1835）出生于莱斯特郡的Seagrave，最初专注于肖像画，26岁后转而以画马为主。他是乔治·斯塔布斯的追随者，并师从莱缪尔·阿博特三年。他于1801-1812年及1818-1819年间在皇家艺术研究院展出十三幅作品，主要为赛马及其主人的肖像。他的运动人物肖像包括1806年的J.G. Shaddick和1807年的Daniel Lambert。约1800-1810年间，马歇尔居住于马里波恩的博蒙特街23号，1812年迁居纽马基特，此后以"纽马基特的马歇尔"闻名。1819年的一场严重马车事故使他落下永久残疾，并有一年无法作画。从1821年至1833年，他以"The Observator"为笔名向《运动杂志》撰写关于赛马的信件。这幅Shaddick肖像属于马歇尔在伦敦建立声誉的时期，即他迁居纽马基特之前，当时他在创作大量马匹题材之余，仍在绘制运动人物肖像。该作品见于多部学术文献，包括Walter Shaw Sparrow的《George Stubbs and Ben Marshall》（1929年）、Guy Paget的"Ben Marshall and John Ferneley"（1944年）、莱斯特博物馆展览图录（1967年）、John Hayes的《British Paintings of the Sixteenth through Nineteenth Centuries》（1992年），以及Aubrey Noakes的《Ben Marshall 1768-1835》（1978年）。

这幅画的后续历史反映了英国运动艺术在私人和公共收藏中大西洋两岸的命运变迁。它作为保罗·梅隆遗赠的一部分入藏美国国家美术馆，确立了其在美国最重要的公共艺术收藏之一中的地位。该作被印于1938年华盛顿展览手册封面，表明即使在梅隆家族购藏之前，它已在运动艺术经典中享有公认的地位。国会图书馆Gottscho-Schleisner Collection中一张1945年5月15日的照片显示，此画悬挂于Stout宅邸的上层大厅，其下方似乎是一幅Henry Macbeth-Raeburn根据该画制作的铜版画，说明马歇尔作品的复刻版画曾广泛流传，并有助于其声誉的传播。该画曾多次被《乡村生活》杂志复制，包括1922年7月15日号的增刊，以及H.A. Bryden（1927年）和Walter Shaw Sparrow（1935年）的文章。马歇尔更广泛的影响建立于其大量的运动和动物绘画之上，其中六十幅运动家、马匹和猎犬的画作由John Scott雕版，刊于Whettle的《运动杂志》，但他展出和雕版的作品仅为其受英国各地赛马爱好者和猎犬主人委托创作的庞大数量中的一小部分。他的儿子Lambert Marshall（1809-1873）试图延续家族传统成为运动画家，但未能取得 comparable 成功，最终在布莱顿教授绘画，并于该地济贫院度过余生。