J.G. Shaddick, the Celebrated Sportsman

マーシャルは油彩でキャンバスに制作し、アースカラー、オリーブ、栗色、アンバーを基調としたパレットを用い、犬やクラバットに白をアクセントとして加えている。作品には署名はない。光は左から差し込み、モデルの顔と獲物の鳥を照らし出し、人間という主題と狩りのトロフィーに劇的な焦点を当てている。筆致は画面全体で変化しており、シャディックの顔は滑らかで洗練されており、肖像画の慣習を反映している一方、空や風景の部分ではより自由で質感のある表現となっている。この差異のある処理は、マーシャルが肖像画と動物画の両方で訓練を受け、実践していたことを反映している。高さ240 cmの縦長の形式は、人物に記念碑的な存在感を与え、動物や風景の取り込みは、マーシャルが追随したジョージ・スタブスによって確立されたスポーツアートの伝統の中に肖像画を位置づけている。構図は、正式な肖像画の慣習と、その場にいるスポーツマンのより非公式で活動的な姿勢のバランスを取っている。

デニーを経て、1906年3月31日に再びクリスティーズで第41号として売却され、再びヴォキンスが購入した。その後の所有者には、エインフィールド子爵、バーネット、ハートフォードシャーのウロサムパークにあるストラトフォード伯爵、そして1920年2月13日にクリスティーズで第144号として売却したロンドンのA.

この絵画は1806年にロンドンの王立芸術アカデミーで第292号として展示され、初公開となった。初期の来歴には、ウォルトン・オン・テムズのペイン氏が含まれていた可能性がある。作品は1891年2月28日にロンドンのクリスティーズ、マンソン＆ウッズで第78号として競売にかけられ、ヴォキンスによって購入された。その後、ロンドンのE.M. デニーを経て、1906年3月31日に再びクリスティーズで第41号として売却され、再びヴォキンスが購入した。その後の所有者には、エインフィールド子爵、バーネット、ハートフォードシャーのウロサムパークにあるストラトフォード伯爵、そして1920年2月13日にクリスティーズで第144号として売却したロンドンのA.S. コーランが含まれる。この売却でベーシル・ルイス・ディグトン氏が購入し、少なくとも1922年まで所有した。アーサー・S. ヴェルネイ（ロンドン）は1927年から少なくとも1938年まで所有し、その間に1938年のワシントンD.C.での展覧会に貸し出した。1941年にはペンシルベニア州アードモアのC.フレデリックC. ストウトが所有し、同年ニューヨークのセンチュリー・クラブで開催された「アウトドア・イングランド」展に貸し出した。M. ノイードラー＆カンパニー、インク（ニューヨーク）は1965年にこの絵画を扱った。バージニア州アップービルルのポール・メロン夫妻がその後購入し、1999年にナショナル・ギャラリー・オブ・アートに遺贈した。この絵画は1938年にワシントンD.C.の近代美術館ギャラリーで開催された「1700年から1937年のスポーツ画」展で展示され、番号のないパンフレットの表紙に複製された。

ベンジャミン・マーシャル（1768-1835）は、レスターシャーのシーグレイヴで生まれ、当初は肖像画に専念したが、26歳の時に馬に焦点を当てた。彼はジョージ・スタブスの追随者であり、レムエル・アボットの元で3年間学んだ。1801年から1812年、および1818年から1819年の間に王立芸術アカデミーで13点の作品、主に競走馬とその所有者の肖像画を展示した。スポーツ人物の肖像画には、1806年の『J.G. シャディック』と1807年の『ダニエル・ランバート』が含まれる。1800年から1810年頃、マーシャルはメリーボーンのビュモント通り23番地に住み、1812年にニューマーケットに移住し、「ニューマーケットのマーシャル」として知られるようになった。1819年の深刻な馬車事故により永久に障害を負い、1年間絵を描くことができなかった。1821年から1833年まで、彼は「The Observator」という筆名で『The Sporting Magazine』に競馬に関する手紙を投稿した。シャディックの肖像画は、マーシャルがニューマーケットへの移住前にロンドンで名声を確立していた時期に制作されたもので、この時期はまだ数多くの馬の主題とともにスポーツ人物の肖像画を制作していた。この作品は、ウォルター・ショー・スパロウの『ジョージ・スタブスとベン・マーシャル』（1929年）、ガイ・パジェットの『ベン・マーシャルとジョン・ファーネリー』（1944年）、レスター博物館の展覧会カタログ（1967年）、ジョン・ヘイズの『16世紀から19世紀のイギリス絵画』（1992年）、オーブリー・ノークスの『ベン・マーシャル 1768-1835』（1978年）などの学術文献で論じられている。

この絵画の後年の歴史は、大西洋を越えた私的および公的コレクションにおけるイギリスのスポーツアートの移り変わる運命を反映している。ポール・メロンによるナショナル・ギャラリー・オブ・アートへの遺贈への組み入れは、アメリカで最も重要な公的芸術コレクションの一つにおけるその地位を確約した。1938年のワシントン展のパンフレットの表紙に複製されたことは、メロン家による購入以前から、スポーツアートの正典内で認められた地位を示している。1945年5月15日付の写真は、議会図書館のゴットショ＝シュライズナー・コレクションに所蔵されており、この絵画がストウト邸の上のホールに、ヘンリー・マクベス＝レイバーンによるこの絵画のメゾチントの複製の上に掛けられている様子を捉えており、マーシャルの作品の複製版画が流通し、彼の名声に貢献していたことを示唆している。この絵画は『カントリー・ライフ』誌で複数回複製されており、1922年7月15日号の付録や、H.A. ブライデン（1927年）およびウォルター・ショー・スパロウ（1935年）の記事に掲載されている。マーシャルのより広範な遺産は、スポーツと動物を描いた彼の膨大な作品群にあり、ジョン・スコットによって『Whettle's Sporting Magazine』のために60点のスポーツマン、馬、犬の絵が版画化された。しかし、展示され、版画化された作品は、イギリス全体のターフの支援者や猟犬の支配者からの依頼作品のごく一部に過ぎない。彼の息子、ランバート・マーシャル（1809-1873）は、スポーツ画家として家系の伝統を継承しようと試みたが、同等の成功を収めることはできず、最終的にはブライトンで図画を教え、そこで労働者寮で生涯を終えた。